andres holguin antologia crítica de la poesia colombiana

Hay un evidente contraste entre la vida y la poesía de Maya. La obra audaz,
imaginativa, innovadora de "Coros del Mediodía", de un lado; de otro, una
existencia voluntariamente opaca, discreta. Su vida no ha sido la del "snob" y
refinado Silva; tampoco la aventurera de Porfirio o la bohemia de León y
Castillo; ni la vida ública, brillante, de Guillermo Valencia. Es una existencia sin
anécdota, más semejante, en esto, a la de Caro o Pombo. "La vida en la sombra" -
título de su primera obra - parece ser una definición de su propia existencia:
esta vida ha sido toda interior, la de su emoción, la de su psiquis, la de su
creatividad. Desde su subjetividad secreta - como incomunicado con sus
contemporáneos-, Maya ha engendrado una admirable obra lírica.
Maya ha querido expresar clásica y serenamente un mundo nuevo. Se inició
con un libro hermoso, apegado todavía a las intenciones tradicionales, el ya
citado "La vida en la sombra", del cual pueden rescatarse algunos poemas
inolvidables - olvidados injustamente por el público y la crítica. Después,
ascendiendo verticalmente, y dando una de las voces más altas de la lírica
americana de ese instante, publicó sus "Coros de Mediodía", que contiene
algunos de sus más bellos y profundos poemas, como "Invitación a navegar" y
"En las primeras horas" que incluímos en esta Antología. Continuó esa evolución
sorprendente con otra obra trascendental, "Después del Silencio", que
deslumbró entonces (era el año de 1938) con poemas tan logrados como "La
mujer sobre el ébano" y "Rosa Mecánica".
Posteriormente, la obra de Maya ha seguido multiplicándose con desigual
fortuna, pues ha creado algunos sonetos y breves poemas de indudable belleza,
pero más frecuentemente ha derivado hacia formas poéticas demasiado
académicas. En ocasiones, da la impresión de que Maya haya echado marcha
atrás, y, desconociendo el alcance real de su obra anterior, en cuanto tiene de
fértil innovación, ha regresado hacia un tradicionalismo que, al menos para
nosotros, carece de interés: ha perdido vigencia. También da la impresión de
que Maya, sintiéndose depositario de no sé qué "clasicismo" colombiano, y de
una larga tradición de ideas y sentimientos, desea mantenerse dentro de esa
línea - formas expresivas, pensamiento, entonación serena; todo lo cual ha
secado, en parte, los pozos de su inspiración y ha frenado su vuelo lírico, antes
tan audaz e inquietante.
(Bogotá, ed. Voluntad, 1958); "La tierra poseída" (Bogotá, ed.
Canal Ramírez, 1964); "El tiempo recobrado" (Bogotá, ed. Instituto
Caro y Cuervo, 1974).