andres holguin antologia crítica de la poesia colombiana

ávidamente a la lectura: "En aquel tiempo - escribe - leía yo a Darío y a Valencia,
a Darío y a Emerson, a Valencia y Guyau, a Darío y Renán, a Valencia y Cervantes,
a Darío y Carlos Marx, a Valencia a Edgar Quinet... Mis demonios terríficos
parecían sujetos con blandas cadenas. Y yo hacía prodigios de asociación, de
síntesis, de integración ideológica. Yo bebía efluvios de los jardines de Italia, de
Francia, de España... Efluvios de rosas de filosofía, de poesía, de pintura, de
astronomía..." A cada paso, nos habla de sus lecturas, de sus impresiones acerca
de los grandes escritores. Y también del cuidado, del rigor y la batalla con los
medios expresivos. Muchas veces confiesa su desprecio por quienes desconocen
el trabajo meditado y la riqueza del idioma para expresar las emociones: "A mí -
dice - no me den escritores que no saben gramática o que, puestos a expresar su
concepto, no tienen nueve palabras que despreciar por una que aprovechan. Esa
no es mi gente. Esos no saben Español e ignoran la opulencia de los arcones de
Castilla". Su poesía no es, pues, el lamento de una bestia herida, como alguien
dijo: es un grito patético pero terriblemente consciente. Poesía y cultura están
fundidas. Lo que hace de esta obra una de las máximas creaciones poéticas
colombianas es, precisamente, esa fusión de sueño y conciencia, de emoción
intensísima y lucidez, de enajenación y claridad.
Barba-Jacob hereda la armonía formal y la belleza idiomática del último
modernismo 60; pero, dentro de esos moldes, con rasgos característicos ya de
una poesía más reciente, injerta toda su angustia, su sed carnal, su tortura ("mi
dolor, mi temblor, mi pavura!"), su auténtica desesperación ante lo desconocido.
Así, romántico por temperamento, Barba se expresa en formas modernistas,
pero superándolas para abrirse hacia otros horizontes. Su vocabulario mismo es
enteramente distinto del empleado antes de él en la poesía colombiana61. Muchas veces, su ronca voz dolorosa se adelgaza en el más puro acento
infantil. Siempre estremecido, con los grandes problemas universales o con las
mínimas maravillas de la vida, sorprende, conmueve. Por encima de las escuelas,
hay en Barba una extraña mezcla de dulzura y terror, de alegría y pavor. La
60 Esos restos modernistas que perduran en la obra de Porfirio
hacen su estrofa sonora, elocuente todavía, a veces incluso
ripiosa (ustoria-transitoria; fiero-postrero; inmola-sola...),
aminorando lo que constituye su mensaje esencial. Sus frecuentes
"ritornellos " son un recurso modernista.
61 Muy interesante sería hacer un estudio cuidadoso de su
vocabulario: pavor, desolación, fúnebre, muerte, azar, lúgubre...
Todo revela una poesía desnuda, desgarrada, fruto de un intenso
drama interior.