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(Des)
variaciones
sobre un tema
por Alejandro CRUZ
Edgardo Rudnitzky
Foto: Magdalena Viaggiani
Empecemos por el principio: Edgardo Rudnitzky es un
amigo. Por lo cual, cuando me propusieron hacerle una
nota para que hablara sobre su trayectoria como artista
sonoro y sobre su visión del asunto fue, en cierto sentido,
como encauzar un diálogo con alguien que desde
hace varios años vive en Berlín y a quien se lo extraña.
Durante toda esta charla él iba de acá para allá entre
glamorosas ciudades europeas y japonesas y, yo, de
acá para allá entre destinos de cabotaje. Como telón
de fondo, el gobierno nacional se la pasaba hablando
de la distribución de la riqueza. Cosas que pasan.
Su trayectoria lo ha transformado en una rara avis
del panorama local. Tuvo el lujo de debutar junto a
Augusto Fernandes haciendo hablar a cada uno de
los recovecos de la sala. Después, y esto lo explica
él mucho mejor que yo, la misma fortuna lo fue
llevando a trabajar junto a artistas como Alejandro
Tantanian, Ana Maria Stekelman, Albertina Carri
y Jorge Macchi. O sea: supo tener, como ninguno,
puentes con el teatro, con la danza, con el cine y con
los artes visuales. Es más, ahora se me ocurre pensar
(perdón Rudni), que la foto del trabajo Octopus, una
pieza que presentó este año en Lisboa en el cual se ve
una bandeja giradiscos con cuatro brazos, podría ser
la síntesis de los puentes que él entabló entre otras
disciplinas artísticas y la música.
Como Rudni escribe casi como habla, apenas le tiro
algunas preguntas básicas sobre su ruta transitada o
cuándo sintió que tenía algo propio para decir, él, muy
generosamente, “vomita” un largo texto en el cual
hay chispas de su humor, de sus tildes y de su aguda
capacidad asociativa que lo ha lleva a convertirse en
una de las voces más autorizadas en lo suyo. Entonces,
comienza él.
Sobre un tal abuelo León y sobre la
fortuna
Me resulta difícil recordar hoy cómo empezó mi vida
con la danza y el teatro. Creo que fue consecuencia de
cosas diversas y, como siempre, de la insatisfacción.
Te cuento cosas diversas: cuando tenía 13 años, un
grabador de casete cayó en mis manos regalo de
mi abuelo León. Con él hice de todo lo imaginable.
Cosa que comencé a usar las máquinas Olivetti de
sumar de mi papá (contador él) a manija, primero, y
eléctricas, después. Las grababa sin fin y funcionaba
todo como un loop. Convertía cualquier cosa en un
generador de ruido o instrumento. Todo esto sucedía
antes de comenzar a estudiar música seriamente y
cuando todavía pensaba que sería ingeniero. Hasta
ese momento, tocaba la guitarra y era mi única manera
de relación formal con la música.
16 CUADERNOS DE PICADERO