descargar - Instituto Nacional del Teatro

-¿Las letras de las canciones que compones
surgen también a partir de los ensayos o forman
parte de la dramaturgia
-Prefiero que del texto de las canciones se ocupen
otros. En general no me involucro mucho con la parte
de la poética de las canciones, siempre me parece
conveniente que se ocupen el director o el dramaturgo.
Considero que ellos pueden darle a esas canciones
una mayor coherencia literaria, algo que yo no podría
garantizar.
Más allá de la música
-¿Qué tipo de relación establecés con el espacio
y la acústica de una sala ¿Supongo que
son factores que inciden en tu trabajo
-Sí, absolutamente. Inciden de muchas maneras, en
realidad. Lamentablemente no es fácil contar con el
mismo espacio durante el proceso que va del ensayo
al estreno de una obra. Muchas veces se comienza a
trabajar en un espacio y se termina estrenando en otro.
En este sentido, uno comienza planificando la puesta
sonora para un tipo de espacio que, días antes del
estreno, termina siendo otro. Esto hace, por supuesto,
que deba replantearme mucho de lo hecho hasta ese
momento. Siempre pienso en función del espacio, pero
tratando de no olvidarme que quizás, más adelante,
deba readaptarme a otro diferente. En Buenos Aires,
por ejemplo, las salas no están pensadas en términos
sonoros o musicales, sino que los diseños tienen que ver
casi exclusivamente con la visibilidad, es decir, con la
mayor o menor comodidad del público en la platea. Hay
pocas salas, en realidad, que tengan un lugar coherente
donde el iluminador y el sonidista puedan trabajar sin
entorpecerse. Muchas veces uno se encuentra con
espacios donde la cabina del sonidista tapa a la del
iluminador, o casos en los que hay que reprogramar un
espectáculo porque se ve afectado por los ruidos que
provienen de la casa o sala de al lado. El tema de la
acústica es otro gran problema.
-Tu trabajo, entonces, excede lo propiamente
musical.
-Sí, claro. Muchas veces me encuentro en situaciones
en las que tengo que resolver lo musical o sonoro
en función de factores que nada tienen que ver con la
escena para la cual estoy trabajando.
-Existen textos dramáticos que por sí mismo
son sonoros. ¿Cómo te manejás en los casos
en los que comenzás a advertir durante los
ensayos que el texto tiene estas características
y que la obra puede, necesariamente, no
llevar música
Escena de “Hermosura”
Teatro & Música
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