descargar - Instituto Nacional del Teatro

también articula la necesidad de la aparición de la
música. En ocasiones construye un afuera, la música
que proviene de una fiesta vecina, de una extraescena
a la que solo se accede en términos sonoros.
Aun más, puede aparecer tematizada, como en el
caso de Clásico Binomio de Bruza y Ricci: el dúo
ensaya tangos de manera constante con la intención
de triunfar. Y somos testigos de sus ensayos.
Sin embargo, la música también aparece como
ornamento, es decir, con función estética exclusiva:
no narra, no se “justifica”, pero acompaña
alguna acción o su contrario, alguna inacción, algún
tiempo “muerto”. Su fuente en este caso aparece
como invisible, alguien oculto opera lo relativo a
lo musical.
Con la misma “función ornamental” es común que
los músicos (con el instrumento que sea, órgano,
piano, violín, chelo) compartan el escenario o permanezcan
muy cerca, haciendo visible su acto de
ejecución musical.
ttvTodos estos casos que planteamos ocupan
buena parte de nuestra cartelera: música incidental,
música proveniente de una fuente que la justifica
o de una acción que la pauta, músicos en escena o
al borde de la escena, actores que ponen en juego
su disposición a cantar.
Trabajar sobre estas posibilidades llevaría muchísimas
páginas, porque cada puesta con sus aportes
específicos se inscribe con divergencias en el marco
de estos parámetros.
En esta instancia, la intención es analizar brevemente
ciertas puestas que por diversas razones
plantean cierta diferencia en el vínculo con lo musical
(aunque de ninguna manera son casos únicos,
sino simplemente casos testigos).
Dos propuestas
Revisar espectáculos, es el objetivo, en los que la
música es pilar fundamental o en los que se plantea
Escena de “Quiero llenarme de ti”
una utilización atípica de lo musical, que no entra
en ninguna de las situaciones que se acaban de
plantear.
En primer lugar se analizarán dos espectáculos
que se inscriben en lugares de borde en relación
con lo teatral: Quiero llenarme de ti y La nave,
de El choque urbano.
Si se dice del primero que existe un predominio
de lo musical seguramente nadie lo discutiría, en
este caso la pregunta sería por qué pensarlo como
teatral y no como un mero show musical.
¿Qué horizonte de expectativa construye un show
musical La teatralidad se ha ido incrementando
cada vez más, sin duda, pero es difícil que el pú-
Teatro & Música
27