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Por Alberto CATENA
Compositor, pianista y director orquestal, Gerardo
Gandini es uno de creadores más completos y
talentosos que ha dado el panorama musical de la
Argentina en el último medio siglo. Autor de una
muy rica y reconocida obra de cámara y sinfónica,
incorporada con regularidad en los programas y
conciertos de diversos conjuntos instrumentales
del mundo, su versatilidad también lo ha llevado a
incursionar –además de lo que hace en el terreno de
lo clásico– en géneros tan populares como el jazz y
el tango. En este último, por ejemplo, ha dedicado
interpretaciones pianísticas del repertorio tradicional
que son verdaderas recreaciones de esa música
ciudadana. Postangos (1995) y Postangos en vivo
en Rosario (2003) son dos muy buenos testimonios
de ese aporte, que conoce muchos otros hitos, entre
ellos su participación como pianista en el Sexteto
formado por Astor Piazzolla en 1989.
Su labor como autor no se detiene allí, como lo
demuestra la abundante producción de materiales
musicales destinados al teatro, el cine y la ópera,
que lo han hecho merecedor de distinciones como el
Premio Municipal de Composición (1960), el Primer
Premio del Congreso por la Libertad de la Cultura
(1962, Roma), el Premio Moliere por su música para
teatro (1977), el León de Oro del Festival de Venecia
por la música de la película La nube, de Pino Solanas;
el Premio Nacional de Música en el país por su ópera
La ciudad ausente y muchos otros galardones que
sería imposible enumerar. Recientemente, el 30 de
octubre pasado, y en atención a todos sus méritos
como artista, recibió el Premio Tomás Luis de Victoria,
un equivalente de lo que es el Cervantes en literatura,
que España le había concedido en marzo. La distinción,
además de su gran valor simbólico, provee al ganador
de 60.000 euros y es la octava vez que se otorga.
En los fundamentos del premio que le concedieron,
el jurado valora la profundidad de la obra de este
músico de 72 años de edad y señala de manera
especial la presencia de un elemento teatral muy
notable en gran parte de su producción, que ha contribuido
a darle a infinidad de piezas pensadas para
la escena una dimensión distinta, mucho más valiosa.
En una conversación mantenida con el maestro
en su estudio del barrio Belgrano, Picadero logró
que hiciera un somero repaso de su intervención en
muchos y recordados títulos del teatro argentino así
como en la composición de sus óperas: La casa sin
sosiego (1991), con libro de Griselda Gambaro; La
ciudad ausente (1995), con texto de Ricardo Piglia
y Liederkreis (2000), sobre la vida de Schumann y
con libreto de Alejandro Tantanian. La entrevista se
realizó pocos días antes de que el músico viajara a
España donde, además de recibir el premio, tenía
pensado concurrir a un concierto de la Orquesta de la
Comunidad de Madrid, en el que estaba programada
su obra Eusebius, de 1984-1985.
Durante la charla, Gandini habló sobre algunas
circunstancias que rodearon la concreción de sus
proyectos para el teatro y la ópera y contó anécdotas
muy interesantes.
-A finales de la década del setenta y parte de
la del ochenta usted fue muy requerido para
componer música destinada al teatro. Luego
ese trabajo se espació, ¿no es así
Teatro & Música
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