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Escena de “La hija del aire”
Posiblemente fuera así. Yo podría decir que a mi me
gustaron siempre Wozzeck y Lulú, de Alban Berg.
-¿Que otros compositores le parecen importantes
en la ópera
-Creo que nunca se puede llegar al nivel de Mozart.
Y en otro aspecto, Puccini, dramática, teatralmente,
no tiene rival.
-¿Qué le gusta más: tocar el piano o dirigir
-Tocar el piano
- Usted ha dicho que su música tiene mucha
influencia de la literatura. ¿Cómo se puede
traducir eso
-Soy muy aficionado a la literatura. Si usted se fija
en mi escritorio la mayor parte de los libros que tengo
son de ficción, novelas. Ahora estoy leyendo a Vila-
Matas. Muchas maneras de pensar de los escritores
me han influenciado, sus maneras de usar el tiempo,
como esas cosas que aparecen antes pero van a estar
después. Es difícil de explicar, pero creo que tiene que
ver más con los procedimientos de algunos escritores,
como Vila-Matas o Piglia, que trabajan con las intertextualidades.
-¿Su música también trabaja con la intertextualidad
-Yo lo hago hace bastante tiempo. Cuando leí
Respiración artificial –no había leído antes nada
de Piglia- me dije: este tipo hace literatura como yo
hago música. Hay novelas que lo son, pero no sólo
eso, sino que viran también al ensayo. Respiración
artificial es una novela, pero a la vez un ensayo. Esa
mezcla de géneros es lo que me gusta.
Acabo de terminar una obra que tiene relación justamente
con la literatura. Tengo varios trabajos que se
llaman Diarios: Diario 1, 2, 3, etc. Y ahora tengo un
Diario 8, que voy a estrenar en la ceremonia donde
me entregarán el Premio Tomás Luis de Victoria. Me
pidieron que la escribiera y la estrenaré allí.
-¿Le gusta Barenboim
-Lo de él son palabras mayores. Es un gran director
y cómo toca. ¿Usted vio cómo toca Los conciertos
que pasan por Films and Arts están grabados hace
dos años. Es fantástico, perfecto. Y además con una
musicalidad impresionante.
-¿Qué grandes pianistas admira
-Glenn Gould. Los músicos se dividen entre los que
les gusta Glenn Gould y los que no les gusta. Es un caso
muy especial. Se recluyó en el Canadá, en el Artico. Y
se dedicó solamente a grabar. Un fuera de serie.
-¿Cuál considera que es el principal aporte
de Gould
-Toca técnicamente de manera impecable y luego
tiene ideas muy personales de las obras. Nunca hizo
versiones convencionales. También me gustan mucho
otros pianistas, como Claudio Arrau, por ejemplo.
-Y Algunos músicos contemporáneos que hayan
hecho buenas óperas en su opinión.
-Alban Berg en primer término. Berio tiene también
algunas óperas muy buenas. Un re in ascolto o La
vera storia, aunque nunca llega el nivel de Berg, cuya
teatralidad es impresionante. Lo pondría en la lista a
Luigi Dallapiccola. Y el mismo Kurt Weill. Sus óperas
funcionan muy bien. Yo hice sus dos Mahagonny. En la
puesta que Jaime Kogan hizo del Mahagony mayor en
el Colón y el Luna Park yo fui el pianista. Pero intervine
en la versión más pequeña, el Mahagonny Songspiel,
que se hizo en el CETC. Ambas son estupendas.
66 CUADERNOS DE PICADERO