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-¿La música narra en el teatro
-Si hablamos de la música en un sentido honesto de su
ubicación dentro del lenguaje teatral, yo diría que ésta
tiene que contar junto con los otros lenguajes. La música
narra tanto como un vestuario, una escenografía, un texto
o una acción. Y en el caso de un musical, narra tanto
como una coreografía. Sucede muchas veces que algunos
de estos lenguajes están utilizados de manera espuria,
no para contar, sino para salvar ciertas situaciones. Por
ejemplo, en el medio en el que yo me desarrollo, el teatro
para niños, ocurre, a veces, que la música es un buen
recurso para disimular las partes en donde el texto no
es tan interesante o para llenar los momentos en los que
un personaje se tiene que cambiar, o bien, para incluir al
público en la así llamada “atención permanente”.En ese
caso se utiliza una canción conocida por los chicos, para
que éstos aplaudan y canten todos juntos. Es un lugar más
cómodo y no tan serio.
Música y palabras
-¿Te atrae el musical norteamericano, el uso brechtiano
de la música ¿Creaste un modo propio
de hablar musicalmente en el teatro
-Pasé por varias etapas. En mi época todos mamamos
el musical americano. Y todos nos nutrimos con las películas,
bailes y canciones de aquellos musicales. Recién
bastante después pude acceder a verlos en vivo, cuando
fui adulto. Y había en mí una cierta fascinación por ese
universo. Más tarde, y al comenzar a conocer otro estilo
de teatro, el europeo, donde la música está más presente
en la realidad de lo que sucede en la escena, empecé a
hacer un pasaje lento hacia esa otra manera de contar con
la música. Porque muchas veces en el musical americano
la realidad dramática de suspende para hacer una coreografía.
La escena dramática se corta y aparece el cuadro
musical como algo ilustrativo y a veces superficial. Eso
dejó de interesarme.
Yo intento, en los talleres que doy de teatro musical, así
como en los de composición musical para teatro, enseñar
que la música también debe jugar junto con las palabras, las
acciones, etc., para no cortar la verdad dramática cuando se
está cantando. Es un pasaje directo entre la palabra hablada
y la palabra cantada. Este pasaje requiere de un tipo de actor
que debe estar muy preparado, tener un cuerpo dispuesto
a la relación con la música arriba del escenario. A veces se
trabaja con diferentes grupos y con su especialidad para
armar un musical: los bailarines, por un lado, los actores,
por el otro y los cantantes. Prefiero aquellos espectáculos
en los que los actores son los que cantan y bailan.
Carlos Gianni
Foto: magdalena viggiana
Teatro & Música
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