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años. En una obra de El descueve, por ejemplo, que
se estrenó en una sala, se reprogramó en otra y, más
tarde, se reestrenó en otra completamente diferente,
tuve que hacer necesariamente un cambio en la música.
Uno va viendo, sobre todo en aquellas obras que no
son textos clásicos, que se pueden modificar cosas, que
la música se puede ir rescribiendo permanentemente,
porque cada función te brinda nuevas posibilidades.
De algunas obras tengo muchísimas versiones, cosas
que definitivamente quedaron y otras que tuve que
desechar. En realidad, pasa algo parecido con los actores,
en el sentido de que ellos van modificando todo
el tiempo su performance. En Rodeo, un experimento
que hicimos junto a Carlos Casella y Gonzalo Córdova
para el Centro de Experimentación del Teatro Colón,
teníamos algunos disparadores de lo que queríamos
hacer, pero el sentido final de la obra se fue construyendo
en cada función. Solo hicimos cuatro funciones,
pero si hubiésemos hecho 200 hubieran sido todas muy
auténticas. Cada uno estaba muy atento a lo que iba
ocurriendo, y modificaba en función de eso.
-Cuando estás en el proceso de armado de
los materiales musicales para una obra,
¿escuchás otras músicas que tengan que ver
con lo que te propone la escena o preferís no
hacerlo
-Toda la información musical o histórica que aparece
sugerida en una obra la escucho para que, de alguna
manera, yo pueda compartir el código o el inconsciente
sonoro con ese compositor y con el texto. Ahora
estoy trabajando en una obra de Agustín Alezzo, sobre
el testimonio de una mujer judía, y realmente no tenía
demasiada información sobre la música judía, y me
puse a investigar. Llegué a escuchar más de 30 discos,
pedí material prestado, estudié las escalas y los modos
de composición que tiene esa música. Primero me
empapé de todo eso, y después me liberé. Lo mismo
me pasó con la música de Yo soy mi propia mujer,
Escena de “La casa de Bernarda Alba”
donde aparecen mencionados en el texto diferentes
compositores, y lo que hice fue volver a escucharlos
a todos, y a los que no, lo hice por primera vez. Finalmente,
hice otra cosa de lo que sugerían esos nombres
pero, de todas maneras, debo reconocer que el espíritu
de esa música está presente. Ahí comienza mi propio
viaje creativo que intenta siempre, y por todos los
medios, evitar el registro documental.
-¿A que te referís con esta idea de evitar lo
documental
-A correrme para evitar caer en lo que mejor se
adapta a la obra. Para Yo soy mi propia mujer
contaba con mucho material, probaba cosas de todo
tipo, y en un momento dado Alezzo me advirtió que
estaba siendo muy respetuoso con ciertas épocas que
sugería la obra, y me dijo “quiero ver que escuchás
vos”. Ese momento fue revelador, y entendí bien el
camino que había que tomar. Sobre todo entendí qué
era lo que estaba necesitando él. Siempre hay un
primer momento donde uno acumula ideas y, una vez
que las tiene a todas juntas, se sienta con el director y
éstas comienzan a deshilvanarse. Cuando trabajé con
Vivi Tellas en La Casa de Bernarda Alba, hice más
de una docena de motivos musicales con piano. Ella
Teatro & Música
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