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estuvo aquí dos meses, pero después se fue de gira
a España. El otro problema era que los actores tenían
en algún momento que cantar y los actores cantando
suelen ser desastrosos. Eso a pesar de que lo escrito
no tenía mucha complicación para las voces.
-¿Le pidió además de eso alguna otra cosa
Cuando le di las primeras páginas de lo que había
compuesto me acuerdo que me dijo: “Quiero que me
hagas una música mucho más fascista”.
-¿Y qué significaba eso
Eso mismo me pregunté yo.
-¿Sería una música más marcial
Bueno, yo le dí una vuelta por ese lado. Cuando
terminé el trabajo fui al ensayo y le dije a los actores:
“Muchachos, esto es lo más fascista que se
me ocurrió”. Y Pompeyo Audivert me contestó: “No
crea maestro, siempre se puede ser un poco más
fascista”.
mi trabajo. Suelo tomar materiales preexistenes, citas
o referencias, y las someto a permanentes transformaciones
sonoras. En algunos casos la referencia es
explícita, pero en la mayoría de los casos no aparece
textualmente, sino desarrollada de manera que se torna
irreconocible. Esa manera de escribir se alterna también
con materiales que son de composición propia.
-¿A qué otros títulos se acuerda haberle puesto
música
Hubo varios: Rey Lear, con puesta en escena de Laura
Yusem; Pasión y muerte de Silverio Leguizamón,
de Bernardo Canal Feijoo, dirigida por José María
Paolantonio; Don Juan, por el que recibí un Premio
Moliere en 1977; Escenas de la calle, de Elmer Rice,
con dirección de Alejandra Alejandra Boero; La casa
de Bernarda Alba, de Federico García Lorca; 300
millones, de Roberto Arlt; El diablo en la cortada
(una adaptación de El diablo en el conventillo de
Carlos Mauricio Pacheco y La cortada de José Antonio
Saldías), que montó Pepe Costa y era con músicos en
Trabajos
-¿De Hamlet que recuerda
De esa puesta recuerdo que Omar Grasso me pidió
para una escena entre el padrastro del protagonista
y la madre una música fuertemente erótica. Me dijo:
“Gerardo, quiero que esta música sea como el coito
entre un militar y una puta”. La verdad que Omar tenía
claro lo que quería pedir y lo pedía, pero después
había que hacerlo. Pero bueno, existía una buena
conexión con él. Y por algo él me convocaba a mi y
no a otro, sabía en que dirección podía trabajar yo,
qué me podía pedir.
-¿En Hamlet utilizó también algún tema de
época
Utilicé una música isabelina, de la época de Shakespeare,
que transformé. Ese es un método habitual en
Escena de “La hija del aire”
Teatro & Música
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