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esucitar la idea. Y había visto una puesta de Alejandro
Tantanián sobre Friedrich Hölderling, Un cuento
alemán, que me gustó, así que le propuse trabajar
juntos. Mi sugerencia, y puesto que soy partidario
de las cruzas, mezclar a Hölderling con Schumann.
Después Tantanián me trajo un texto larguísimo, imposible
de hacer. La principal tarea de un compositor es
cortarle el texto a los libretistas. Una cosa es el texto
hablado y otro el cantado, que tarda mucho más. Y,
finalmente, combinando lo de Tantanián con algunos
textos originales de Schumann, salió la obra.
-¿Está pensando hacer alguna otra ópera
-Sería una ficción en el estado actual del Teatro Colón.
Quién lo va a pensar. Una ópera no se puede escribir
sin que esté programada antes, porque es demasiado
trabajo. La ciudad ausente me llevó dos años de diez
horas por día de labor. Liderkrauss lo mismo.
pasa en una ópera porque no se entiende lo que pasa. El
subtitulado es en ese sentido un gran invento. Tanto La
ciudad ausente como Liederkrauss, a pesar de estar
cantadas en castellano, fueron subtituladas. Inclusive
en la primera de esas dos óperas se nos ocurrió una
cosa: que en dos o tres momentos aparecieran textos
que no se cantaban, como haciendo contrapunto. Era
como darle al subtitulado una función más.
-En algún tiempo, alguna gente formada en la
música contemporánea cobijaba cierto prejuicio
con la ópera tradicional, ¿no lo cree
-¿No fueron encargadas
No, ninguna de las dos fueron encargadas, en el
sentido de que se me pagó algo antes de hacerlas.
Fueron programadas y me dijeron: el año que viene, tal
día van. Es una previsión. En el caso especial de estas
dos óperas, yo era director del Centro Experimental
de Opera y Ballet del Teatro Colón. Lo fui durante
doce años, hasta el ingreso de Gabriel Senanes como
director. Entonces, era amigo de todos los cantantes.
Escribía una nota y ya sabía qué cara iba a poner el
que debía cantarla. Tenía una especie de situación
privilegiada en ese sentido. Además, había sido
maestro interno del teatro.
Cruces y Preferencias
-¿Le gusta la ópera más tradicional
-Sí, me gusta. Pero no me gustaba. Empezaron a gustarme
las óperas cuando trabajé como maestro interno
del Colón. Ahí, y gracias al subtitulado que veía por televisión,
pude entenderlas. Muchas veces se pierde lo que
Estudio de GANDINI | afiche de la Ciudad Ausente
Teatro & Música
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