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a otras cantantes italianas. La música estaba siempre
presente en mi casa porque mis dos padres nacieron
en Nápoles. Vinieron a la Argentina ya de grandes y,
como es sabido, no existe un tano -y mucho menos
un napolitano- que no cante.
-¿Y en tu caso personal
-Yo siempre tuve mucha facilidad con los instrumentos
musicales. Estudié flauta traversa durante
cinco años mientras cursaba en paralelo la Escuela
de Bellas Artes, por eso digo que la música es anterior
a todo en mi vida.
Escena de “Rent”
-¿Cómo pasaste de la plástica al teatro
-Mi primera elección en la Pueyrredón fue la escultura,
ya que siempre me interesó trabajar con el
espacio; en cambio la pintura, me da miedo. Todavía
hoy me encanta dibujar, pero el lienzo y la materia
me paralizan.
-¿Qué pasó con la escultura
-Ya desde el inicio empecé a entender que no quería
estar sola en mi atelier con mis esculturas, ni tener
que luchar después con las galerías. Tampoco me
hacía gracia que alguna de mis obras terminara en
el living de un ricachón. De pronto comprendí que
me interesaba más el hecho artístico que la obra de
arte. Entonces empecé a trabajar en grupo y así nos
fuimos conectando con gente de distintos talleres de
realización escenográfica. Allí comencé a investigar
los materiales que se utilizan en el teatro: madera
telgopor, cartapesta.
-¿Cómo fue que pasaste del diseño de escenografía
a la dirección
-Para mí fue un paso natural, debido a que yo
siempre planteé mis escenografías de una manera
conceptual, nunca decorativa, hasta que un día me di
cuenta que todos mis diseños respondían a un criterio
general de puesta en escena. De hecho, mi segunda
escenografía fuerte fue la de Tanguera. Ahí discutí
mucho con Diego Romay porque yo me había imaginado
un paredón, no quería hacer El conventillo de
la Paloma. Pero él me decía que la gente no iba a
entender qué lugar era ése.
Al final todo el mundo aprobó mi idea, y fue así como
empecé a pelear cuestiones más ligadas a la puesta
que al diseño de escenografía.
Cuando yo me sentaba al lado de los directores no
podía dejar de dirigir mentalmente: “A tal actor yo lo
haría entrar por la derecha ¿por qué lo hace entrar por
la izquierda” y cosas por el estilo.
Teatro & Música
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