descargar - Instituto Nacional del Teatro

-¿Qué aprendiste junto a los técnicos y directores
extranjeros
-Lo que a mí me divertía era su gran despliegue escénico.
Algunas escenografías me parecían bastante
feas, pero a la vez no dejaban de asombrarme. En
ocasiones llegué a pensar: “Mirá todo lo que ponen
éstos en el escenario”, aunque tampoco puedo negar
que aprendí muchas cosas de ello. Los escenógrafos
siempre traían unos planos divinos y no se privaban
de nada a nivel producción. Acá, en cambio, todo
era: “Andá al volquete y con lo que encuentres hacé
algo lindo”.
Escena de “Rent”
-¿Asistir a escenógrafos extranjeros en musicales
provenientes de Broadway te acercó
más al musical norteamericano
-No. De tener que citar una referencia, creo que
estoy más cerca de la ópera, a la que obviamente
reconozco como el género madre del musical. Yo
crecí escuchando los argumentos de todas las óperas
que mi mamá había visto en Italia. A mí me encantan
porque son tan melodramáticos como lo de una telenovela
y creo que en un punto también los musicales
tienen mucho de eso. Pero aun así prefiero la ópera,
es más honesta.
-¿Cómo te relacionaste con Alejandro Romay
-Yo había entrado a trabajar a canal 9 como escenógrafa.
Después él me llamó para laburar en la
remodelación de El Nacional. Y la verdad es que lo
extraño mucho como productor, porque era un creativo,
un tipo que nunca te ponía límites, ni te discutía
un presupuesto; siempre y cuando le gustara lo que
hacías y viera que todo andaba bien. Él tenía ese plus
de delirio que tiene todo artista.
Me acuerdo que cuando estaba haciendo Tanguera
en El Nacional, como andaba muy bien de público
Diego Romay no quería bajarla y eso nos creaba un
problema, porque la siguiente puesta era El violinista
en el tejado y nosotros ya teníamos planteada la
escenografía para esa sala. Pero como estaba libre
otra de sus salas, le propuse a Romay lo siguiente:
“Alejandro, si me das veinte días y un presupuesto
de este monto, te armo el escenario para El violinista...
en el Broadway”. Y ahí nomás me contestó:
“Dale nena”.
Con esa guita, que era un montón, hicimos un elevador
y aumentamos la boca del escenario… ¿hoy quién
te permitiría manejarte de esa manera
En diciembre de 2003 Valeria Ambrosio estrenó
Mina che cosa sei, su primer espectáculo como
46 CUADERNOS DE PICADERO