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quienes escriban los libretos y compongan las partituras
de las futuras producciones musicales que se
hagan en el país.
A excepción de Pepe Cibrián Campoy, que viene
desarrollando una muy respetable carrera dentro del
género desde la década del ’70 (tal como lo ha hecho
la dupla Hugo Midón-Carlos Ianni en el musical para
niños), no hay muchos otros creadores que hayan
trabajado con tanta continuidad y repercusión. Sin
embargo, los tiempos han cambiado y prospera entre
nuestros jóvenes artistas la firme voluntad de trabajar
en equipo según pautas de creación más afines a
nuestra identidad.
El caso de Valeria Ambrosio es un ejemplo digno
de ser tenido en cuenta: la talentosa directora está
acostumbrada a trabajar sin fórmulas preconcebidas.
Su manera de vincular música y teatro no responde a
modelos preestablecidos ya que siempre antepone su
necesidad de plasmar en el escenario un imaginario
propio.
Una doble vocación: la música y el
espacio
Llegó al teatro a través de la escenografía, un oficio
muy afín a su formación de escultora. La Escuela
Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón) le permitió
descubrir su fuerte conexión con la tridimensión
y el espacio; sin embargo fue su temprano contacto
con la música lo que la llevó, finalmente, a crear y
dirigir sus propios espectáculos.
En 1997, creó su “primer escenografía importante”
para la película Fuego gris de Pablo César, cuya
banda de sonido fue compuesta por Luis Alberto
Spinetta.
Luego trabajó en varias producciones de Alejandro
Romay (Closer, Fiebre del sábado por la noche
y La tiendita del horror y Mi bella dama) como
asistente de distintos escenógrafos extranjeros y, en
el 2002, tuvo a su cargo la escenografía de El violinista
en el tejado. Luego siguieron las de Tanguera,
Jazz, swing, tap y Zorba.
-¿Qué fue lo primero que apareció en su vida,
la música o las imágenes
-La música estuvo antes que todo y yo siempre tuve
con ella una relación absolutamente natural. Debe ser
porque escuché cantar a mi madre desde que nací.
-¿De qué otra manera influyó en su formación
-Ella nos trasmitió a mi hermano y a mí sus conocimientos
de ópera. También me hizo conocer a Mina y
44 CUADERNOS DE PICADERO