-actualidad-Un Tannháuser inolvidableLlegamos a una Cuenca —siempreinsólita por su paisaje natural yurbano— todavía tranquila, pero con[a inquietud búlleme por dentro de lainmediata Semana Santa. íbamos a presenciarlos cuatro acontecimientos quecerraban la vigésimo octava Semana deMúsica Religiosa. Tres de ellos teníanpara nosotros máximo interés y, en verdad,no salimos defraudados.El jueves, 16 de marzo, siempre en laantigua iglesia de San Pablo (¡oh, vértigosde las alturas aguileñas sobre elHuécar!) tuvimos el privilegio de oír eloratorio Jefté de Haendel, en versión escénica.¡Cuántas cosas nos explica unarepresentación como la que preparó FederikMirdita! La elegancia y la sobriedadde la escena —espléndida inclusocon el siempre incómodo y peligroso corodentro de ella— nos permitieron disfrutardel gran Haendel maduro de1752. Musicalmente, bajo la direcciónde Herbert Bóck, la Wiener Akademienos dio una versión excelente en estilo.Los solistas eran de categoría, con unJefté muy convincente para la escena enel barítono norteamericano Curtís Rayamy destacadas participaciones de lasoprano Monika Lenz, la mezzo GlenysLinos, el bajo Jankowitsch y el famosocontratenor, experto en estas lides, PaulEsswood.Pero lo mejor tal vez fue la actuacióncoral del Concentus Vocalis de Viena,de una perfección en los matices y unajusteza estilística ciertamente envidiables.El viernes 17, la sesión superó en excelenciasla del día anterior; un Tannháusercomo el disfrutado en Cuencaes muy difícil, por no decir imposible,tenerlo en un teatro de ópera, por importanteque éste sea, salvo en el templowagneríano de Bayreuth. Laversión, como en el caso de Haendel,fue diferente de lo habitual, es decir, norepresentada, sino de concierto- Y además,oímos la versión primitiva deTannháuser, la de Dresde. No es cosade dedicar a tantos días vista elogios alextenso reparto, lleno de primeras figuras—Klaus Kónig y Sabine Hass encabeza—, sino de dar noticia del espléndidoplanteamiento global de HeinzFricke, un maestro de incuestionable solidezy experiencia. Si la Orquesta Sinfónicade la Radio de Hamburgo(NDR) dejó constancia de la buena calidadde la cuerda y la extraordinaria detodo punto sección de madera y viento,también el coro, preparado por HansPeter Rauscher, volvió a deslumhrar alcolmado auditorio de San Pablo. Formadopor elementos de las corales de24 <strong>Scherzo</strong>Heinz Fricke.la Radio de Hamburgo y la de Baviera,supo, responder con tal precisión y poderío(y delicadeza en su caso), queemocionó a todos. La acústica de la navede San Pablo contribuyó en gran medidaa hacer de este Tannháuser, cuyotexto fue seguido con unción en el programade mano por buena parte del público,un verdadero privilegio.Pasamos por alto el Réquiem alemánde Brahms del sábado 18, y no porquepartiésemos, como la mayor parte de lacrítica madrileña, a escuchar la Novenade Giulini en el Auditorio, sino porqueno pasó de ser uno más.Merecía la pena permanecer enCuenca para escuchar a un conjuntopolifónico de excepción: The TallisScholars. Su director y fundador PelerPhillips ha creado en diez años un verdaderogrupo de élite para abordar, conóptimos resultados, el complejo mundode la polifonía europea desde el ArsNova al Manierismo. A España ha traídodos programas, de la gran época denuestra polifonía, realmente ejemplares.En la iglesia románica de Arcas desarrollóuno precioso, centrado en la músicaespañola del Nuevo Mundo.El malagueño Juan Gutiérrez de Padilla(c. 1590-1664), adscrito a la catedralangelopolitana en Méjico, autorque no desmerece de los grandes polifonistasandaluces del siglo anterior,protagonizó la sesión (donde hubo tambiénun ejemplo del primer músico criollomejicano, Francisco López Capillas,1612-1663), concierto que hubiera sidoaún más esplendoroso si la acústica dela iglesia de Arcas tuviese mayor resonancia.Andrés Ruiz TarazonaEmpezar porel principioSi, en general, la música no es especialmentepopular en nuestro país, muchomenos lo es la música de cámara.Sin embargo, decir que allí donde hayuna sólida tradición de interpretacióncamerística no hay problemas a la horade buscar músicos para una orquesiasinfónica, es algo indiscutible. Poreso fomentar la música de cámara,aparte del valor de ésta en sí, suponesembrar para crear buenos instrumentistas.En este sentido, va una excelenteiniciativa de la Fundació Caixa de Pensiom,que acaba de anunciar la creaciónde un Slage Internacional de Música deCámara, que iniciará sus trabajos entreel 31 de julio y el 14 de agosto deeste año, en Torrebonica, en una fincasituada a quince kilómetros de Barcelona.El Slage está abierto a todo tipode grupos de cámara, desde tríos hastaotros más complejos. Y se dirige a jóvenesintérpretes en los comienzos de sucarrera profesional. Los grupos escogidospara asistir al seminario serán alojadosen una residencia durante eldesarrollo de éste, y dividirán su tiempoentre sesiones de ensayo y actividadestutoriales. Uno de los aspectos másinteresantes del Stage es que se fomentaráen los músicos el replanteamientode su papel en la sociedad y la necesidadde crear y explorar nuevas manerasde conseguir una comunicación másprofunda entre público y artistas. ElStage estará dirigido por School, deLondres, y entre sus profesores se cuentanel oboísta George Caird, AntohonyPay, etc. (para quien dése más informacióndirigirse a la Fundació Caixa dePensions, Paseo de San Juan, 108. Barcelona).
actualidadUna simpática MaríaBilbao. Teairo Arriaga. 6-1V-89. La Filie du Régimen! deGaetano Donizelii. Ruih Welihing, Aldo Berlolo.Federico Davia. Rosa M" Laghezza. Orqueaa Sinfónica de Bilbao. Director; Enrique Gaitia Asensio.La filie du Regiment en el Tealru Arriagti.La Filie du Regiment no es una excepcióna aquellas obras del bergamasco,en las que la responsabilidad recaesobre iodo en la soprano. Marie, comola treintena de óperas con nombre femeninocompuestas por Donizetti, es elrasero que mide el éxito o fracaso de laobra.Tonio no deja de ser un papel ingrato.Es un personaje que aparece relativamentepoco en escena y cuando tieneque hacerlo su vo¿ se mueve sobretodo en la octava aguda.Ruth Welthing, soprano norteamericana,que encarnaba a Marie, encajaperfectamente dentro del ideal de vozligera, de coloratura, para cantar el rol.La menuda y simpática soprano, quisodesde el comienzo en Au bruit de laguerre, enseñarnos su cristalina y fácilvoz.Emisión naturalTanto en el Rataplán, que no es sinouna repetición de la Canción del Regimiento,que va a coniinuación, como enésta misma, no sólo estuvo graciosa, sinoque su voz demostró una impostacióny emisión naturales. De gran efectoe impacto teatral resultó su lacrimosoIl/aui partir que cierra el primer acto.Tal vez tuviera que reforzar más el Salutla France, con algunos sobreagudosmayores, porque indudablemente demostrótener facultades para ello.El tenor Aldo Bertolo cumplió satisfactoriamentecon su difícil papel. Enla famosa aria de los ocho do de pecho,barrera infranqueable para muchos artistas,el italiano no alcanzó con claridaden todos, ya que solamente llegó apellizcar algunos. Sin embargo, en Pourm'aprocher de Marie, aguantó un do finalde manera inquebrantable. Su voz,velada un tanto en el fraseo, adquiríaun color brillante y redondo cuandocantaba forte.A Federico Davia habría que juzgarlemás como actor, siempre natural y conestilo, que por su voz, ronca y pesada.Lo mismo habría que decir de la mezzoLaghezza, destacable en la aportaciónque hace de su papel de marquesadesde el punió de vista de la vis cómica.Sin novedadesEn cuanto a la coral de Bilbao, muymediocre su labor, con una desangeladaactuación en general. La direcciónescénica de D'Ascola se movió dentrode lo ya visto otras veces, y la escenografíatampoco aportó ningunanovedad.La dirección del maestro GarcíaAsensio al mando de la Sinfónica deBilbao poco destacable y, a pesar de lasescasas dificultades de la obra, hubomomentos en que por la rapidez impuestapor su batuta, impidió el arropamientode las voces en los tutii.Niño DenficiTemporadade óperade primaverade BilbaoEl Teatro Arriaga, con vocación polivalente,ha afianzado sin embargo unapartado importante con la Opera, enestos meses de primavera. Este año secumple el tercer ciclo que, como dice sudirector, Luis lturri, está lejos de compartircon la temporada que organizala iniciativa privada. Se trata de ser consecuentescon la idea de que, desde unteatro municipal, se debe ofrecer óperacon una visión amplia, tendente a diversificarlos gustos establecidos.La ópera del 89 estará constiluida porcuatro títulos y varios conciertos extraordinarios.La Filie du Regimeni abrela temporada y a la vez cierra tambiénel ciclo que se ha dedicado a Donizettidurante estos tres años. Con la segundaobra, La TYaviata, el Teatro Arriagaemprende su segunda producción propia,no sólo con el fin de hacer del teatroun centro de producción, sino derealizar un trabajo que pueda programarseen otras capitales del Estado, dadasu calidad. El Sombrero de Paja deItalia es una producción de la OperaCómica de Madrid, que tiene suficientesalicientes como para hacer gozar alaficionado de una auténtica sesión deópera cómica. La partitura del milanésNiño Rota, conocido por sus trabajosal servicio del cine, como autor de bandassonoras como las películas La Strada.Romeo y Julieta, El Padrino, etc.,etc., resulta suficiente credencial para elespectáculo.El Rapto en el Serrallo permitirá admiraruna vez más a la Opera de Cámarade Varsovia, que tan excelenteversión ofreció hace un año de La FlautaMágica.Tras varios importantes recitales, quecomenzarán el día 16 con el gran bajo'Samuel Ramey, están programadosotros dos, muy esperados, de la sopranoPilar Lorengar y la mezzo TeresaBerganza.El concierto de clausura de la temporadaestará a cargo de MontserratCaballé y Jaime Aragall, y se celebraráel día 7 de junio, con un programa dearias y dúos, y con ellos actuará la OrquestaSinfónica de Bilbao bajo la direccióndel maestro Collado.N.D.<strong>Scherzo</strong> 25
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