34 May - Scherzo

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actualidad«Cello... e mar»Madrid.—Auditorio Nacional: 16-111-1989: Orquestade Cámara de Noruega, MstisLav Roslropovich,cello Cricg: Holberg Suite, Op. 40;Boccherini. Concierto para cetlo en Re mayor, n."2; Shosiakovich: Sinfonía de Cámara, Op. 110;Haydn: Condeno para cello en Do mayor, HOBVUb: i; Bach: Zarabanda en Mi bemol mayorfSuile 4 ") y Bourrée I i II en Do mayor íSuite3.-).En el ciclo de conciertos que organizael Departamento de Música de laUnversidad de Madrid ha salido al pasouno de Rostropovich con la Orquestade Cámara de Noruega. Esteconcierto compensa sobradamente ladesaparición del soviético de otro dedicadoa Cristóbal Halffter en cuyo cartelse le anunciaba.A la orquesta noruega le cabía el difícilcometido de preludiar cada una delas actuaciones del célebre celtista, y saliófortalecida del empeño hasta el puntode alcanzar el rango de auténtica yno sólo nominal coprotagonista. Demanera muy especial en la famosaadaptación que hiciera Barshai delCuarteto n.° 8 de Shostakovich, muchosestábamos sobremanera interesados enla marcialidad, la limpieza, la nitidezde casi todos los ataques de la jovenagrupación camerística, que tocó conuna garra que desmiente un tanto el tópicoreferente a la frialdad de las orquestasescandinavas.Rostropovich —que parece ser el primeradmirador de este conjunto—, reclamacomo siempre punto y aparte.No se puede decir que cada vez tocamejor, lo que seria dificilísimo. Es más,por primera vez observé en él algunosdescuidos en la producción absolutamentehilvanada del sonido, algún golpede arco un tanto brutal, algúnfeístno, Pero la emotividad que se desprendede su actuación es ahora másacusada, y el legato, la capacidad modula!oria o la amplitud de las vibracionesson algo por completo insólito ypropio.Boccherini y Haydn no son en teoríalo más propicio para que Rostropovichdespliegue todo el volumen y lafuerza poderosa de su arcada, pero ala hora de la verdad sirven igualmentea los propósitos de quien no necesitaningún tipo de plataforma especial paraparecer lo que es, un gigante. QuizáRostropovich ha entendido a estas alturasque toda gran música tiene algode román i ico —como decía reflexivamenteHutchings—, se trate de Bach,Weber o Strawinsky. Esta forma de entenderla interpretación, que respeta,pero a la vez supera un tanto las coordenadasestilísticas, es la que ha hechotan polémicas sus versiones de algunasobras como las que regaló al final delprograma.28 ScherzoSuitner, el impasibleMmdríd.—Auditorio Nacional. 9-1V-89. Mazan,Obenura de Las Bodas de Fígaro; Schumann,Concierto para piano en la menor; Sthmidi. Sinfonían." 4 en do mayor. I6-IV-B9. Beeihoven,La presencia en elpodio de la ONE pordos semanas consecutivasde un músicomuy profesional, perofrío y distante, comoOtmar Suitner planteaqué upo de maestroses el más convenientepara el conjunto eneste momento. Suitnerno ha conseguido versionesde verdaderointerés, si bien con suapego a la lelro ha extraídode la orquesta,con alguna excepción,un trabajo instrumentalserio. Lo menosdepurado de las dossesiones se dio en lasobras con solista. Cercanoa lo calamitosoel acompañamientoorquestal al Conciertode Schumann, dondeel mundo poético delcompositor estuvo to-Otmar Suitner,talmente ausente.Ningún entendimientocon el pianista, aunqueesto era evidentementeimposible, pues Orozco se mostróduro, metálico, martilleante y confuso,sin arrancar del teclado ni unasola frase expresiva. Más acertado eltrabajo de colaboración en la pieza deBeethoven, que contó con el excelentesonido y el cuidado fraseo de Zimmermann.Aún así, hubo confusión y oscurecimientoen los trémolos de lascuerdas y en los vientos. El tono de lainterpretación fue ganando temperaturaen el lento y el final. Suitner atendióun poco más los detalles que enSchumann, subrayando instantes de lamadera de diálogo con el instrumentosolista. Lo más nuevo de lo programadopor el director austríaco, la Cuanade Schmidl, supuso una casi absolutadecepción. La obra, escrita en 1933 enEfectivamente, ese víbralo ondulatorioo el fraseo de cuño un tanto apasionadopueden no estar por completode acuerdo con la letra que muestranlas obras de Bach, pero nadie puedediscutir que de un tiempo a esta partese toma a este autor bastante en serio.En los dos botones de muestra finalesConcierto para violín en re mayor; Bnickner, Sinfonían. " 4. Rafael Orozco. piano. Fram PeierZimrnermann, , violin. Orquesta Nacional. Direclor.Orniar Suiiner.un estilo trasnochadamente romántico,no se vio insuflada en la interpretaciónescuchada de la suficiente vida comopara hacer interesante su prolijo discurso,sólo animado en su parte final. Olvidándonosde la telonera inclusión dela obertura mozartiana —reproducidade forma mecánica y antiestilista—, laúltima partitura escogida por Suitner,la Cuarta de Bruckner, no mereció sinouna lectura correcta e inexpresiva.Una obra tan tocada por la ONE comoésta aún sigue planteando problemastécnicos al solista de trompa, a losmetales en general y a la cuerda.E.M.M.demostró con creces que ha ganado sobriedady desterrado antiguos amaneramientos,y quizá va siendo hora deque alguien le convenza a él o a su violoncellopara que lleven al disco unaflamante integral de las Suites.Joaquín Martin de Sagarmínaga
*i,ii*19I • I • J«LI I I tii i 1 i iamu* i** iARRIAGA, TEATRO ABIERTOEL ARRIAGA ESTA ABIERTO DURANTE TODO EL AÑO, CON LOS MEJORESESPECTÁCULOS"MAS DE 90 ESPECTÁCULOS MAS DE 200 FUNCIONES EN 1988ENTRE ELLOS:CONCIERTOS: CONCIERTO MÚSICA VIENESA, DR. ERICH BINDER • PHILARMONICA OR-CHESTRA, DR. PLACIDO DOMINGO • ORQUESTA SINFÓNICA DE EUSKADI • NIÑOS CANTO-RES DE VIENA, DR. PETER MARSCHIK • ORQUESTA SINFÓNICA DE BILBAO • ORQUESTA DERADIO TELEVISIÓN DE CRACOVIA, DIR. RAMÓN TORRE LLEDO • JOVEN ORQUESTA NACIO-NAL DE ESPAÑA, "RÉQUIEM DE GUERRA", DIR. EDMON COLOMER • GRANDES VOCES DE LALÍRICA: ILEANA COTRUBAS • MONTSERRAT CABALLÉ • SAMUEL RAMEY • ZARZUELA: "ELCASERÍO". J. GURIDl • "DOÑA FRANCISQUITA', A. VIVES • "LA TABERNERA DEL PUERTO", RSOROZABAL • "LOS SOBRINOS DEL CAPITÁN GRANT". FDEZ. CABALLERO • TEATRO MUSI-CAL: "ANTOLOGÍA DE LA ZARZUEUV88", DIR. JOSÉ TAMAYO • OPERA: "LAS BODAS DE FÍGA-RO". WA. MOZART • "RIGOLETTO", G. VERD! • "UEUSIR D'AMORE", G. DONIZETTI • "LA FLAU-TA MÁGICA". WA. MOZART • TEATRO: "¡AY, CARMELA!", CÍA. TEATRO DE LA PLAZA. "LA SER-VA AMOROSA", L RONCONI • "BYE BYE BEETHOVEN 11 , CÍA. ELS JOGLARS • "ALICE", CÍA.LYNDSAY KEMP • "LA CELESTINA", TEATRO NACIONAL CLASICO ESPAÑOL • 'ALHUCEMA",CÍA. LA CUADRA DE SEVILLA - "TODOS ERAN MIS HIJOS", ARTHUR MILLER • CICLO ESCENAABIERTA: LEO FERRÉ • JULIETTE GRECO - IMANOL • MIKEL LABOA • VfflTUOSOS INSTRU-MENTISTAS: NARCISO YEPES • MELVYN TAN • FÉLIX AYO Y ENMA JIMÉNEZ* BALLET: BALLETANTONIO GADES • BALLET CLASICO DEL TEATRO LÍRICO NACIONAL LA ZARZUELA CON MA-YA PLISETSKAYA • BALLET DE VÍCTOR ULLATE • CULLBERG BALLET - BALLET DEL GRANTEATRO MALEGOT DE LENINGRADO - BALLET SURYO KENCONO (INDONESIA) •... •CICLO OPERA DE PRIMAVERA 1989ABRIL«LA TRAVIATA»de G. VendíIntérprete: Carmen Gonzálei, Lola Casariego,Ana Cid, Luis Lima (24 y 26), SantiagoIncera (2BI, Maleo Manuguerra (24 y 26).Sanios Ariño (28). Federico Gallan...Ballet Jon ñáláa, Coro de la Universidad delPais Vasto.Orquesta Sinfónica de Bilbao. Direcciónmusical: Ello Boncompagni. Puesta en escena:Luis María ITurri.UNA PRODUCCIÓN DEL TEATROARRIAGALunes, Miércoles y Viernes 24, 26 y 2B deabril 20:00 h. I Di* 28: función popular).MAYO••EL SOMBRERO DE PAJADE ITALIA»de Niño RotaOPERA CÓMICA DE MADRIDFarsa musicaf en cuatro actosJueves y sábado18 v 20 Mayo - 20,00 h.«EL RAPTO EN EL SERRALLO»de W.A. MozarlUNA PRODUCCIÓNDE LA OPERA DE CÁMARADE VARSOVIALunes y miércoles22 y 24 Mayo - 20,00 h.JUNIOMONTSERRAT CABALLÉ yJAIME ARAGALLConcierto líricoARIAS Y OUOS PARASOPRANO Y TENOROrquesta Sinfónica de BilbaoDirector José ColladoMiércoles7 Junio • 20,00 h.Información:Teléfono (94) 416 33 33MUOMOUOALftAvunramKmoOCMLMO
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