34 May - Scherzo

- dosier -de El mundo como voluntad y representación aún fresca: «Yaque en mi existencia jamás he disfrutado la auténtica dichadel amor, asi quiero ahora elevar el más bello de lodos lossueños un monumento donde, desde el principio hasta el fin,se sacie plenamente una vez este amor: he esbozado en micabeza un Tristón e Isolda, la más sencilla, pero a la vez lamás vigorosa de !as concepciones musicales; con la banderanegra que ondea al final me cubriré después... para morir».La carta es reveladora. Por una parle, el poso poético dejadoen Wagner por sus lecturas de diez años atrás —la banderanegra es reminiscencia-recreación del color de las velasdel barco que, en la leyenda, ha de llevar a Isolda junio almoribundo Tristán; blancas si el navio se hace al fin al marcon la enamorada, y negras si parte sin ella— fermenta conla voluntad de extinción de cuño schopenhaueriano. Por otra,Wagner se refiere «al más bello de todos los sueños» y confiesaque «jamás he disfrutado la dicha del amor». Dejemospor el momento el sueño. La segunda declaración sitúa a laesposa fuera de la verdadera experiencia amorosa; y a Minnaeescribe Wagner ya desde Londres, donde está dirigiendouna serie de conciertos de abono, para intentar aplacar la incipientedesconfianza que aquella siente hacia Mathilde. Estamosya en mayo de 1855 y Wagner continúa trabajandoen la partitura de La Walkyria y en poner, por tanto, magnificamúsica a la voluntad de aniquilación de Wotan y a surenuncia a Brúnnhildc, la hija bien amada. La carta a Lisztmencionaba y también el esbozo de Tristán e Isolda por elmomento sólo en la cabeza; pues bien, en diciembre de 1855,cuando Wagner está acabando esta partitura necesaria en quese ha convertido la de La Walkyria, esboza por fin en unaspocas lineas el primer proyecto completo de «la más sencillade las concepciones musicales».No es secundario, al ir viendo por qué Wagner escribió Traíane Isolda, el hecho indiscutible de que considerara sencillaa esta concepción. En la teoría, al lado de losmonumentales Nibelungos, Tristán, con su acción reducidaa lo esencial y a unos pocos personajes, parecía una empresafácil. Durante todo el ano 1856 Wagner continúa la composiciónde la Tetralogía, aunque le invade creciente desalientoen relación a la posibilidad real de estrenarla. ¿Qué teatroquerría representarla? ¿Qué cantantes podrían cantarla? ¿Quépúblico sabría escucharla y entenderla? El 16 de mayo Wagneranota otro proyecto, ¿os Vencedores, donde la renunciaciónschopenhaueriana se da la mano con la regeneraciónbudista y la noción de la metempsicosis. En diciembre, escribelos primeros esbo/os musicales para Tristán, el llamadomotivo del Deseo I, pleno de tensión contenida, decomienzo de todas las cosas como el acorde de Mi bemol mayorque inaugura El oro del Rin, pero con una diferencia esencial:el acorde tetralógico es el llamado acorde perfecto,estable; el motivo de! Deseo 1 es cromático, inestable. Sin embargo,Wagner continúa considerando sencillo su nuevoproyecto; muchos años después dictaría así para su autobiografía:«Me había llegado ahora» (marzo de 1857) «un avisoextravagante: un hombre, que se llamaba Ferreiro con todanaturalidad, se había anunciado como cónsul brasileño enI eipzig» (El personaje atendía en realidad por Dr. ErnestoFerrcira-Branca y residía en Dresde) «y me había hecho manifestaciónde la gran inclinación del emperador del Brasil"(Dom Pedro 11) «por mi música. A mis dudas sobre esta extrañaaparición, el hombre supo replicar en sus cartas muybonitamente; el emperador amaba lo alemán y deseaba tenermecon él en Rio de Janeiro, con lo cual yo le representaríaallí mismo mis óperas, y, como allí sólo se cantaríaciertamente en italiano, únicamente se precisaría de la traducciónde mis textos. lo que él preveía como muy fácil yal mismo tiempo muy provechoso para éstos. Curiosamente,la idea suscitada con ello obró en mí en verdad muy agradablemente,y me pareció como si pudiera llevar a cabo muy76 Scherzobien un apasionado poema musical, que debía resultar deltodo adecuado en italiano. De nuevo pensé en mi predilecciónpor Tristán e Isolda, siempre reavivada». Los contactoshabidos no se concretaron en encargo alguno; pero el 28de junio, en otra lamosa, Wagner anuncia a Liszt que ha decididosuspender la composición de Sigfrido a la altura dela escena del bosque en el segundo acto, cuando el muchachodescansa bajo el tilo después del combate con F'afner yde la atro* muerte de Mime, para dedicarse a Tristán, obrade la que espera un pronto estreno, éxito y dinero. Aún haráun esfuerzo y concluirá los esbozos compositivos del segundoacto de Sigfrido. Desde agosto de 1857 transcurrirán onceaños hasta que retome la partitura.He escrito que Wagner hace aún un esfuerzo. Es evidente.No estrena desde 1850. La falta de perspectivas para la Tetralogíapesa. Pero hay más. A finales de abril de 1857 él yMinna se han instalado en El Asilo, un hotelito existente enla propiedad donde los Wesendonk construyen una lujosamansión, que ocupan en agosto. El dúo de Siegfried y Brünnhildeque cierra jubilosamente —la plenitud de la parejapredestinada— la segunda jornada de! Anillo requiera el himnosolar en Do mayor que Wagner no estaba en condicionesde componer en manera alguna a finales de 1857. En estetiempo se ha convertido en el «hombre del crepúsculo», pueses al atardecer cuando se encamina cotidianamente a la villade sus amigos, para participarles sus progresos en Tristán.El 18 de septiembre ha leído el poema completo a un reducidocírculo de íntimos; allí están las tres mujeres más importantesen su vida amorosa: Minna, que no comprende nadao quizá cree comprenderlo todo y considera ei asunto inmoral;Mathilde, que hace comentarios y mantiene con Wagnerun diálogo que sólo ellos entienden; Cosima, recién casadacon Hans von Bülow, que escucha en silencio y llora cuandole pregunta su opinión. El día 1 de octubre Wagner inicia lacomposición del acto primero de su monumento «al más bellode todos los sueños», el acto de la «deuda de sangre pendienteentre nosotros». A finales de noviembre comienza laentrega de tres de las cinco canciones que va a componer sobrepoemas escritos por Mathilde, por este orden: El ángel.Sueños (con el esbozo de la música del dúo del segundo actode Tristán), Sufrimientos. La pareja del crepúsculo lee y comentaa Calderón, a Lope de Vega, a Cervantes. El 31 demarzo de 1858 Wagner ofrece a los Wesendonk, en la villade éstos, una fiesta musical doméstica del todo inusitada conuna selección de fragmentos de las sinfonías de Beethoven,cerrada con la ejecución del adagio de la Novena Sinfonía.Mas, en Mi Vida, Wagner añade este comentario lapidarioa la descripción de la velada; «La impresión de esta fiestaobró en mí de manera nostálgica como una advertencia deque se había alcanzado el punto culminante posible de unarelación vista, sí, que el verdadero contenido de la misma estabaya soprepasado, y la cuerda del arco, demasiado tensa».Efectivamente, siete días después Wagner envía a Mathildelas hojas anotadas a lápiz de la orquestación del preludiodel primer acto, y lo hace con una carta. Minna interceptaal criado en el jardín, rompe el sello y abre la misiva. Estacomienza con la manifestación de los celos de Wagner en relacióna un maestro de música italiano llamado de Sanctis,que acapara a Mathilde; sigue luego una ¡arga disquisición—muy interesante como análisis literario— sobre el personajede Fausto, a propósito de una disputa sobre Goethe; antesy después hay expresiones de exaltado tristanismo, querecuerdan los «sofismas del segundo acto». La carta terminaasí: «Pero si veo tus ojos, no puedo seguir hablando; ¡entoncesseria insignificante todo lo que pudiera decir! ¡Puesve, entonces es para mi todo tan incuestionablemente verdadero,entonces estoy tan seguro de mí, cuando estos ojo.s maravillosos,divinos, descansan en mí y yo me hundo dentro!Entonces ya no hay objeto y sujeto; ¡todo es uno y único,