34 May - Scherzo

estudioEl regreso de viejos amigosLas sinfonías de Shostakovich por KondrashinDeberla ser suficiente con esto:Kirill Kondrashin fue un granmúsico. Fue, ¡qué duda cabe!,un extraordinario director de orquestay, minimizando su horizonte, un señerotraductor de las obras de DmitriShostakovich. Seguramente sobran estasapreciaciones para quienes presenciaronsus tres únicas actuaciones enEspaña, en 1972 con la Orquesta Nacional—estreno entre nosotros de laDécima Sinfonía de Shostakovich— yen 1979/80 con la Sinfónica de RTVE—estreno español de la Suite de El pernodel mismo compositor—; hace algomás de un año, Miguel Ángel Coria glosabaen un programa radiofónico, conel firmante de este texto, los ensayos dela Oclava beethoveniana para el segundoconcierto con la Orquesta de RTVE.De otra parte, las actuaciones de 1972no se limitaron a poner en pie una delas páginas más complejas, por técnicay contenido, de nuestro tiempo, sinoque cuajaron en ires de esas veladas degracia que la Nacional española puedeaportar con ciertos maestros.La vinculación de Kondrashin a dosgrandes conjuntos occidentales, el Concertgebouwy la Orquesta de'la Radiode Baviera, a raíz de su partida de laUnión Soviética en 1979, quedó truncadaapenas dos años después, con elfallecimiento en Holanda del anista el-6 de marzo de 1981, dos dias antes decumplir 67 años de edad. Desde el puntode vista discográfico, Philips cubrióuna parte de esta merma en 1984, conla edición especial de diez discos LP querecogían actuaciones de Kondrashin enAmsterdam, registradas por la radio,desde que en 1968 iniciara su relacióncon el Concertgebouw como directorinvitado (PHILIPS 412.064-1/072-1),complementadas por la aparición entre1981 y 1983 de otros registros, igualmentetomados de conciertos, efectuadosen Munich —páginas de Franck(6514119), Tchaikovsky (411.057-2PH) yShostakovich (6514120)—. La firma Etcétera,también holandesa, ha coadyuvadoa incrementar la discografíareciente de Kondrashin con dos produccioneseditadas, asimismo, en 1984, querecogen conciertos en Amsterdam conobras de Scriabin y Hindemith (ETC-1027 y 1006).Pese a estas constructivas adiciones,la referencia a la fonografía de KirillKondrashin dista de ser satisfactoria enla Europa occidental. Una gran partede sus mejores trabajos llevados al discoen la Unión Soviética siguen inéditosen nuestras latitudes: así, las diversasSinfonías de Mahler —del que fue intérpretemás que notable— de un integralque no llegó a completar antes desu defección del 79 (Primera, interesantísimaTercera, Cuarta, notoria Quinta,apasionante Sexta, soberbia Séplima,exacerbada Novena), sus traduccionesde Bartók, Stravinski o Prokofiev, unciclo Sibelius que también quedaríaesbozado, grabaciones de RachmaninolI y Scriabin, óperas de Mussorgsky—provenientes de su etapa en el Bolshoi,hasta 1956—, o ballets de Tchaikovsky.Los diez compactos qvie ahora se comentanasumen, por todo lo expuesto,un carácter casi de breviario en la materia,y contribuyen a darnos una visiónharto significativa de la relación de unartista con una música, o, más exactamente,de la relación enlre dos personalidades,la del creador Shostakovichy la del intérprete Kondrashin. Ocurre,además, que estos registros se nos presentancasi como viejos amigos a losque nunca se ha perdido del lodo la pista.Varias de estas grabaciones se publicaronen Europa —también en España—en los años 60 y 70 (SinfoníasCuarta, Quinta, Sexta, Octava, Novena),y. al final de los 70, Hispavox distribuyóen nuestro mercado la serieíntegra de las Sinfonías en cuatro cajascon un total de 12 discos LP. En el ReinoUnido y en Estados Unidos EMI publicóel ciclo sinfónico en un únicoálbum, si bien no todas las interpretacionesaparecían firmadas por Kondrashin—Quinta y Decimoquinta se debíana Maxim Shostakovich, Séptima y Décimaa Svetlanov, y Decimocuarta aBarshai— aunque el prensado de lasdiez Sinfonías dirigidas por aquél erasensiblemente mejor que el ofrecido porHispavox al adquirente hispano. El regreso,ahora, del ciclo completo en elsoporte del CD permite analizar un trabajode catorce años —desde 1961 a1975, con una pausa entre 1967 y1972—, realizado todo en vida del compository, previsiblemente, con presenciao aquiescencia del mismo, en buenaparte de las interpretaciones. Tal circunstanciaconfiere un carácter únicoa este integral Kondrashin, primero dela historia —por otra parte—, con herenciaposterior en los tiabajos de BernardHaitink (Decca), Rozhdestvenski(Melodía de nuevo), Jarvi (Chandos) oel recién iniciado de Rostropovitch(Erato).Una envidiable salud.Aunque, frente a un producto de estamagnitud, es ocioso y hasta limitadorel detenerse en un análisis pormenorizadode las quince lecturas, entiendoque puede revestir una cierta utilidadanotar algunas precisiones concreías,siguiendo, no e! orden históricodel ciclo, sino el de las grabaciones. Así,el primer eslabón de la serie lo constituyeel registro de 1961 de la Octava Sinfonía,el primero que de la obra tuvimosocasión de conocer muchos melómanosde mi generación, ya que el acceso a laversión de Mravinski de 1947 nos estaba,lógicamente, vetado —«pues tangrande es nuestra limitación», S.M.B.«dixit»—: Kondrashin acababa entonces—1960— de tomar a su cargo la Filarmónicade Moscú, que seria su orquestadurante 16 años, y la traducciónde la hondísima partitura de 1943 revelabaa su amigo Dmitri Shostakovichque el nuevo conjunto podía hacer justiciaa su música con una elocuenciaque, hasta entonces —y desde 1937—,94 Scherzo