34 May - Scherzo

-dosierEl era ella y ella era élPrimero fue el mito, la leyenda. La vieja fábula de Tristóne Isolda se sumerge en la antigüedad de los tiempos.De origen céltico, su autor es desconocido.«Expresión anónima de verdades colectivas», como señalaWieland Wagner. su tema es eterno, imperecedero. La pasiónamorosa, el largo viaje hacia la noche, la destrucción físicay moral de los amantes, encuentran su acomodo en todas lasépocas, se alargan hasta la nuestra. ¿No existe acaso similarentrega, el mismo abandono, idéntica pérdida de identidadde los amantes, en novelas como Bella del Señor de AlbertCohén?Fueron varios los autores que pasaron a forma escrita laantigua narración oral: Chrétien deTroyes, Maria de Francia, Tomás deBretaña, Beroul y Eilhart Von Ober- . . •• 7",¡'.'.7 ,'ge, entre otros; todas ellas son frag- .„_,„_,„_mentarías, l.a versión más completadata de comienzos del siglo XIII y.Jte,tampoco está terminada. 19548 versossobre un plan inicial de unos 30.000.componen el libro de Gottfricd vonStrassburg, refundido posteriormenteen prosa. En ella se inspiró fundamentalmenteWagner para su Tristón(Existe una excelente versión en castellanoen la Selección de lecturas medievalesde Ediciones Siruela).La novela completa un número depersonajes y unos márgenes de tiempomayores que la ópera. Isolda noaparece hasta la página 91 en la novela,mientras que en la ópera intervieneya en la primera escena. Losamores de Blancaflor y Riwalin, padresde Tristán, no figuran en la obrade Wagner. Su necesidad de síntesis >el propio tratamiento del tiempo musicalle llevaron a centrarse en el conflictoamoroso entre los do>.personajes principales, prescindiendode anécdotas y acontecimientos secundarios.Son, precisamente, las aventurasfantásticas e inverosímiles alguno-,de los atractivos destacados de la novela,así como el relato de los diferentesambientes y relaciones entre lospersonajes que configuran un auténticocuadro de la vida en la EdadMedia.Wagner existe una intención premeditada de Brangaene, esuna necesidad. El desarrollo del conflicto amoroso, de la culpa,es, por tanto, diferente. El compromiso de llegar hastael límiie es mayor en Wagner. Nada más ilustrativo que el deseoque Isolda expresa en las últimas frases con que se cierrala ópera: «En el torrente de las olas, en el trueno de los ruidos,en el Todo que respira el aliento del mundo, ahogarme,hundirme, perder la conciencia, ¡voluptuosidad suprema!". Losescarceos amorosos de la historia medieval son más controlados.Se recrean en cierto concepto de burla, de engaño alrey Marke que, en varias ocasiones, deja de sospechar unainfidelidad reiteradamente indicada por algunos de sus ser-«wDER FLOH.Llegar hasta el limiteEl filtro de amor por el que Tristáne Isolda comienzan a vivir su apasionadoromance tiene maticesdistintos en ambos medios. Preparadopor la madre de Isolda —tambiénIsolda; aún aparece en la leyenda otratercera, la de las blancas manos—, ^eadministra de una forma casual en lanovela de Strassburg. En la obra del'anculuiui/r \tui>nrr i/e ••!! epuru84 Scherzo