-Ubros-ANTONIO GALLEGO: La música en tiemposde Carlos III. Alianza Música n° 41. Madrid,Alianza Ed. 198S. I Vol. de 291 pp. de21 ft 15,5 cm.Alianza Editorial, ha conmemorado el tricentenariode Carlos III con la publicaciónde tres libros basiante diferenciados queatienden a la realidad sociopolítica, a la cienciay a ta música. No puede dejar de sorprenderla presencia de esta úliima cuandotradicional mente viene pareciendo verdad indiscutida!a consideración del reinado deCarlos 111 como decadencia musical habidacuenta de la nula afición del monarca al artesonoro y el escaso lustre de la vida musicaloficial.Antonio Gallego considera que «si es indudableque una actitud regia más favorablehubiera supuesto mayor esplendor de lamúsica en la corte, no está nada claro en quéhumilde villa castellana o vizcaína, el salónde un burgués acomodado o el coro de unacatedral». Siguiendo a Marías, cree Gallegoque la innovación de la Ilustración es social,pues significa la entrada en la historia y enla cultura de los más variopintos sectores sociales.De ahí concluye preguntándose, ¿enta! circunstancia «qué importancia tiene queel rey sea, o no, un melómano»?Por ello subtitula su libro Ensayo sobreel pensamiento musical ilustrado y lo planteano tanto como una historia de la músicacuanto como una historia de lo que la gentedice sobre la música y el uso que de la mismahace. De ahí que tanto los títulos de los capítuloscuanto los de los epígrafes vengandados por frases entresacadas de aquellosautores que opinan sobre la cuestión. Meatrevería a afirmar que Gallego se ha transfiguradode curioso impertinente y ha escritoun libro de viajes en la mejor tradición deRichard Tvviss o Willíam Beckford. A! igualque ellos, gusta de ver y anotar pero tambiénde sentarse en tertulia para oír a quienesconocen, conversar con ellos y conquienes gustan del arte músico, así como, enocasiones, disputar opiniones poco atinadasa entendimiento recto.Es, por ello, libro bien escrito de esos quereconfortan el espíritu y reavivan el ánimo,al participar de las sutiles bellezas de la castellanalengua. Lógralo el autor, desde luego,cuando permite hablar sin ambages niataduras a quienes pasaron a la memoria delas gentes por ¡a pureza de su lengua y la certezade su expresión, pero no se atemorizapor tan magnífica concurrencia pues antesbien acierta a emular tal mérito en el uso deespañol de común uso y tradición secular noya cuando el autor narra lo que acaece o presentaa su interlocutor, sino también en losatinados diálogos con sus autorizados amigos.Pruébese a leer en alta voz, cuidandola inflexión, aquellos párrafos en que se intercalan,entrecomilladas, voces ajenas alautor; pida luego al auditorio que señale quépartes del discurso corresponden a cada unoy es improbable que quien ha oído, pero noleído, atine con la justa respuesta.De este libro solitario, completado con inteligentesapéndices, al cual accedió el autorcon propio equipaje y algunos avíos prestadospor amigos, en especial InmaculadaQuintanal, José López-Calo, Jon Bagues,Louis Jambou y desde luego Subirá, puedeemitirse opinión airada o entusiasta más notemplada. Quizás ciertas llaves de acceso aLIBROSsus arcanos provengan de la única nota a piede página 154 que sin duda invita a reflexionarsobre ciertos hábitos mu sicológicos tanancianos y sin vista como don Teódulo,quien sólo podía decir una única misa. Pormi parte he gozado de la lectura; no pocasveces reclamé entristecido motivos por laausencia de interlocutores con los que gustaradepartir; disculi al autor opiniones queno comparto referidas al domicilio de todaslas arles y los variados públicos, reí a mandíbulabatiente gracias e ironías; rezonguéun poco ante la presencia excesiva de la músicadel templo y, de remate, no dudo en recomendara usías y a majos la lectura de unlibro que aún quien le niegue ser buena musicologíahabrá de reconocer ser buena literatura.Quizás, como me señaló una colegabienquerida a tenor de semejas reflexiones,no sea posible que un discurso musicológicosea digno de aprecio de no ser un buendiscurso literario.X.M.C.FRAY MATHEO FLECHA.- II primo librodi madrigali (Venecia, 1568). a) Edicióna cargo de M' Carmen Gómez. Madrid, SociedadEspañol» de Musicología, 1985.1 Vol.de 30. 5x21 CM. y XV + 231 pp. b) Introducción,Estudio y Transcripción por MarianoLambo Castra. Presentación por JoséM" LJoréns Cístero, Barcelona, Consejo Superiorde Investigaciones Científicas, 1988.I Vol. de 32 x 23.5 cm. y 188 pp. (OS demúsica).Por fuerza esta ha de ser una recensión atípicay más extensa de lo habitual dado quenos encontramos ante una duplicación editorialaparentemente inexplicable y pagadacon fondos públicos. Para mayor claridad mereferiré a cada una por su editor, la S.E.M.y el C.S.I.C.El repertorio ibérico de madrigales italianoses insuficientemente conocido ni siquieraen una cuestión tan inmediata cual la difusióngeneral en la Península, al menos fuerade Cataluña. Últimamente tal carencia gravísimaha venido a ser paliada por edicionescomo las aquí recensiónadas o los diversostrabajos de Josep M' Gregori sobre Pcre AlberchVila, muy de apreciar por la diversidadde enfoques y por el valiente tratamientode la cuestión del manierismo. Que exista interésen la musicología española por este repertoriomadrigalesco es muestra de que elcriterio autárquico que tanto desprestigio trajoa nuestra ciencia musical está siendo sustituidopor la aceptación del hecho de lacirculación internacional de la música, sinconsideración de patrioterismos cutres.Lo que no resulta digno de elogio y requiereanálisis es la cuestión de la duplicaciónde ediciones en un tema tan poco trabajado.Queda fuera de cuestión que pueda existircompetencia comercial pues ni lasediciones parecen rentables ni los editorespertenecen al habitual mercado libre. Si lacausa fuera la necesidad de poner las cosasen su sitio por ser la Ed. SEM puro dislate,el lugar de restablecer la verdad seria la prensacientífica, ya la española, ya la internacional;pero no conozco ninguna recensión quehaya planteado tal posibilidad. Pudiera parecerque alguien pensó erradamente que encaso de dislate la solución en una nueva edición,pero no es el caso pues Lambea no citaen ningún momento ni la Ed. SEM ni losdos imponantes artículos de su autora en Revistade Musicología; más aún. no consideraen ningún momento la rica y ampliabibliografía citada por Gómez en sus tres trabajos.Pero no se trata de un caso inadmisiblede ignorancia del trabajo ajeno, pues enla presentación de la Ed. CSIC, el directorde la colección Monumentos de Música Españolacita en nota la Ed. SEM.Ante la ausencia de explicación lógica ycomo la Ed. CSIC explícita que publicar estaobra es tarea fundamental y urgente, sólo cabededucir que la publicación es una de esasmeteduras de pata habituales en el sector público,por no originar consecuencias para elresponsable de mala gestión. Desde luegoque los autores son tan víctimas como el contribuyente.El criterio editorial de M* Carmen Gómezes atenerse a la realidad estricta de la escritura,tanto en lo que se refiere a los valoresde las notas, como a las tesituras y el repartode voces, prescinde de los barrados de compásy lineas divisorias; indicando fuera depentagrama el aire de las piezas. Opta poruna versión abiertamente modal y en generalsus versiones, interpretadas literalmentesuenan un tanto extrañas para el común gustoactual. No la ha beneficiado la proliferaciónincomprensible de erratas que aunsiendo evidentes, pueden inducir si no a error,si a duda. >Por su parte, Mariano Lambea opta porla reduce!'on de los valores a ta mitad, la resoluciónen compás cuaternario con barrasde compás y lineas divisorias y, respetandoestrictamente las tesituras, su versión esradicalmente tonal, por lo cual elige solucionesa la semitonía diversas de las de la Ed.SEM. Sin duda ha preferido «conseguir lamayor claridad y facilidad de lectura posiblespara los intérpretes de nuestros días»aun sacrificando las habituales convencionesde la tecnología editorial musicológica.De cara a los intérpretes ha incluido extensosanálisis musicales que a veces pueden parecercasi tautológicos. De todos modos, esde apreciar su meticulosidad en los detallesde discusión de fuentes, matices estilísticos,etc., la cual sin duda encauzará en posteriorestrabajos en beneficio de lo útil frente alo exhaustivo.Por lo que se refiere al grabado musical,la Ed. SEM es, como dije, lamentable porel descuido, fealdad de tipos y letras, malgusto en la composición de ta página, racaneríaen márgenes, pésimo papel que transparentay arbitrariedad en la numeración delas páginas. Fue realizado por la casa madrileñaMúsica mundana. El grabado de laEd. CSIC es muestra de sentido común y co-64 <strong>Scherzo</strong>
librosnocimienlo del oficio, sin alcanzar especialbelleza plástica. Se debe al Monasterio deSan Benito de Zaragoza. La impíenla eligióun papel ligeramente coloreado que permitebuena lectura (transparente ligeramente)y muy generosos márgenes. X.M.C.AA.VV: El Pánico de la Glorio, música, artey pensamiento. Ed. Semeio de Publicacionesde la Universidad de Santiago. Santiagode Com póstela, I9SS (Cuadernos de Músicatn Composlela II). Hl paginas.Muchos trabajos, españoles y extranjeros.se han dedicado al estudio de esta extraordinariaobra de arte que es el Pánico de laGloria, realizado (casi diríamos mejor compuesto,en su sentido musical) por el maestroMateo para la catedral compostelana,hacia el año 1188. Esie libro que comentamos,recientemente editado por el Serviciode Publicaciones de la Universidad de Santiagode Compostela, tiene para nosotros elinterés de que se centra especialmente en laiconografía e iconología musical del Pórtico,es decir, en el significado de los 24 ancianoscon aspecto histórico, artístico ymusical, a los que se suman dos trabajos deorganología sobre los instrumentos representados.El libro incluye una presentación de AntonioIglesias, Director de los Cuadernos,una Guia de lectura por Carlos Villanueva,coordinador de este volumen y varios trabajoscuya mera enumeración de títulos yautores nos da una idea del interés de los mismos:Serafín Moralejo, Marco histórico ycontexto litúrgico en la obra del Pórtico dela Gloria; José López-Calo, La música en ¡aCatedrali/f Sumíase. u.
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