34 May - Scherzo

discosro lejos de producir cierta sensación de agobio(comprobable en muchos de los discosdel maestro austríaco) aquí se desarrolla elefecto contrario: la espontaneidad es tal, queda la sensación de que el acto compositivocorre paralelo al interpretativo, todo ello enun lenguaje profundo e incisivo propio delos traductores más destacados de estos pentagramas,léase los de siempre (Furtwángier,Knappertsbusch, Schuricht, Celibidachc, Jochum,Sanderling, Hahínfc en una cierta medida,van Beinum, el último Giulini...).Magnifico sonido, resultado de una simbiosisde pensamiento perfecta entre el productor(Míchel Glotz) y el director (Karajan);oyendo este disco se puede comprender lafrase de Kara jan respecto a Glotz: «El y yotenemos el mismo oído». Además, el discoes de precio medio. ¿Se puede pedir más?ERA.CATALANI: La Wally. Renata Tebaldi, CJacintoPiandelN, Diño Dona i. Orquesta y Corode la RAÍ de Roma. Director: ArturoBasile. FONIT-CETRA CDC 7. 2 CD. AAD.Duración: 122*18". Distribuido por PD1.En el número 25 de SCHERZO.correspondiente a junio de 1988,tuve la oportunidad de hacer unareseña de una selección que entonces presentabaRodolphe de esta ópera de Catalán! queahora ofrece completa la Fonit-Cetra. Pocotengo que añadir al juicio emitido entonces,salvo reiterar que la edición cuenta casi exclusivamentepor el interés (con matizaciones)que despierta la presencia de la Tebaldien un rol que cuidó la soprano con esmero.Es extraño que después de Tebaldi la obrade Catalani siga interesando sólo por el ariade la protagonista Ebben? Ne andró fontanay no haya lentado, como correspondería,a una Scotto, Ricciarelli o Freni. En fin, eslasdos últimas aún están a tiempo. La ópera(bien construida, bella en melodías,hábilmente orquestada) merecería mayoratención que ia despertada.F.F.CAVALLI: Giasone. Chance, van dcr Kamp,Schopper, Dubosc, Mfllon. de Mey. ConcertóVocale. Director Rcné Jacobs. HarmoníaMundi. HMC 901282.84. DDD. 79'ZO".79W. 78'30".Cavalli compuso treinta óperasél para las celebraciones venecianas.Una de estas, Giasone. representadadurante el carnaval de 1649. llegó a serla ópera italiana de mayor éxito de todo elsiglo XVII. El texto de Andrea Cicognini estableceuna curiosa mezcla del mundo mitológicode los dioses y los héroes con laspreocupaciones rutinarias de la gente vulgar.La música de Cavalli, con su gran frescura,otorga unidad a la disparidad de géneros literarios,consiguiendo el tono oportuno paralos momentos de comedía (intervencionesde Demo, personaje tartamudo) o los de mayordramatismo, en especial la tensa escenadel encantamiento de Medea. La obra nosllega en la reconstrucción de Rene Jacobs,que ha procedido a efectuar algunos corles.Según su propia declaración, ha suprimidosólo un 10% de !a música de Cavalli. Las necesidadesde mercado (estaban previstos trescompactos para recoger la grabación) son inflexiblescon las óperas barrocas desconocidas.La grabación cuenta con los mismos intérpretesque dieron vida a la obra en el Festivalde Música Antigua de Innsbruck. Lafamiliaridad con la ópera es apreciable. Unhomogéneo equipo de cantantes que caracterizancon convicción a los diversos personajes.El lado humorístico es especialmentefeliz, aunque tampoco se ha descuidado crearla atmósfera misteriosa que rodea a Medea,magníficamente incorporada por la mezzoGloria Banditelli, o subrayar los climax dramáticos.El fluido melodismo de Cavalli hasido bien servido por todo el elenco, pero hayque fijarse, desde luego, en el Giasone degran lirismo de Michael Chance y el imponenteErcole de Harry van der Kamp. Jacobsha preferido una instrumentación parca, basadaen los manuscritos, que se abre a la brillantezen un par de ocasiones. ConcertóVocale responde con solvencia y virtuosismocuando se le solicita. La recuperación deGiasone. en definitiva, es un acontecimientofonográfico excepcional.E.M.M.CHOPIN: Sonatas para piano n° 2 en si bemolmenor, Op. 35 y n° 3 en si menor, Op.58. Milsuko tenida, piano. PHILIPS Compacto420 949-2PH (DDD, SS'46. Grabadoen Londres, 1987).Milsuko üchida. ganadora delsegundo premio en Leeds (1957),ha comenzado recientemente unaserie de grabaciones dedicadas a Mozan (Sonatasy Conciertos, éstos con Jeffrey Tale),que han merecido plácemes generalizados,sobre los que no me puedo pronunciar porno haber tenido ocasión de escuchar ningúnejemplar.Este Chopín es pues, para mí, la primeraocasión de oírla y me da la oportunidad dedecir inmediatamente que es una pianista muyinteresante. Dotada de unos medios técnicosindudables, la belleza de su sonido, la claridadde mecanismo y el sabio empleo del pedalparecen ser sus cualidades más notables.Aunque su gama dinámica es muy amplia,se mueve mejor en los pp que en los ff, alos que les falta una cierta contundencia.La elección de los tempi tiende a lo moderado,y la combinación de esto con lo expuestoanteriormente podría muy bien ser lacausa de que lo mejor, lo auténticamente sobresaliente,se encuentre en los dos tiemposlentos de las respectivas Sonatas.la marcha fúnebre de la Segunda Sonataestá magníficamente construida, a un lemporealmente lento (más lo habitual, muyadecuado). Una cierta blandura en el acordearpegiado del c.lS es quiza lo único quepuede objetarse. La sección central está maravillosamenteexpuesta, con una melancolíainfinita. El diminuendo en la segundaparte de esta sección, para conectar con elcomienzo piano de la reexposición está conseguidocomo en muy pocas versiones. Delresto de la Sonata destacan el scherzo y elpresto final, sí bien a ambos les falta la agresividady contundencia que Pollini (DG) lesda. El primer tiempo convence algo menos,y contiene una repetición del grave inicial,justo al iniciar la reexposición, que no acabode entender.La Sonata Op. 58 se mueve en parecidostérminos, con el tiempo lento como puntoculminante.En suma, versiones muy interesantes, queante todo, contienen sendas lecturas superlativasde los tiempos lentos. Pese a ello, Pollini,globalmente, nos llega más (los tiemposextremos de ambas Sonatas, sobre todo).Excelente grabación para completar undisco muy notable. Es una pena que no noshaya llegado su Mozart, pero ya saben Vds.cómo son estas cosas.R.O.B.CHOPIN: Variaciones sobre un tema deMoore (a cuatro manos). Rondó para dospianos, Op, 73 MON1USZKO: Obra completapara piano a cuatro manos, nueveobras para piano a dos manos. Kryslyna Makmvska,Anna Welosowska (piano). CD LECHANT DU MONDE LDC 278 915. Tipode grabación sin precisar. 60*35. Distribuidopor Harmonía Mundi.Moniuszko, el otro compositorromántico de Polonia, es conocidoen Europa occidental, y apreciadopor su Opera Halka (aunque StrasznyDwor, La casa Encantada, esté probablementemás conseguida). Es posible que el compositornecesite la gran orquesta paraexpresarse (el lector podrá equiparar lasDanzas de los Montes en Halka con su versióna cuatro manos incluidas en el CD), yque sus mazurkas y polonaises no alcancendel todo el nivel de las de Chopin; pero estedisco es bienvenido en cuanto nos acerca aun compositor sem¡desconocido. Las miniaturastienen títulos encantadores y bucólicos:Mazurlca para las bodas, La hilandera, Eltrotamundo. Canto sin palabras... Sin embargo,las dos pianistas polacas no lo entiendenasi: seguridad afirmativa, controlmetronómico dentro del espíritu de objetividadcultivado por algunos pianistas de lapost-guerra. Las obras de Chopin (las VariacionesMoore fueron descubiertas en 1964)son interpretadas dentro de la misma línea.P.E.CHOPIN: Sonata n°2, Op. 35y a" 3, Op.58. Murny Perahia, piano. CD CBS MK76242 ADD 50" 18.'