34 May - Scherzo

-estudlo-KirillKondrashin,una entregaapasionadaa la obra deun compositorgenial.parecía reservada exclusivamente a Mravinskyy sus privilegiados instrumentistasde Leningrado. Todavía hoy, a casitreinta años de la fecha de grabación,el registro de Kondrashin resiste admirablementebien el paso del tiempo y sigueostentando la adscripción a lasversiones de referencia, en una discografíaque, a juicio del firmante, tendría supunta de iceberg en la interpretación deKurt Sanderling de 1976 (ETERNA 826 972). La nueva relación entre Shostakovichy la Filarmónica de Moscú seconcretaba ese mismo 1961, el 30 de diciembre,con la primera ejecución públicade la Cuaria Sinfonía, retirada en1936 por el propio Shostakovich; Kondrashiny sus músicos grabaron la obratres meses después, en marzo de 1962,y, como en el caso anterior, la versiónsigue disfrutando de envidiable salud,técnica e interpretativa. Será bueno haceraquí una precisión acerca de las versionesde la obra —muy bien anotadapor Pierre E. Barbier en el libreto de lapresente edición—: Shostakovich luvo,hasta el final de su vida, extremas dudasacerca de esta obra, y, más específicamente,de su extenso Finale, dudasque se concretaron, entre 1970 y 1975,en una nueva versión de la partitura. Esta,así llamada, «versión definitiva», sóloha sido tenida en consideración porGennadi Rozhdestvenski en su grabaciónde 1985 (OLYMPIA OCD 156);todos los restantes traductores de la pieza—Ormandy en 1963 (CBS SCR135.304), Previn en 1977 (EM1 S 37.284)y Haitink en 1979 (DECCA SXL 6927,ahora también en CD 421.348-2)— hanseguido la misma edición de la partituraempleada por Kondrashin en su registro.Por razones dignas de un estudio detallado—la renuncia de Mravinski—,Kondrashin y su Filarmónica se ofrecierona dar a conocer la Sinfonía n." ¡3de Shostakovich a finales de aquel 1962.Nos ocuparemos de esta página al hablarde la grabación, posterior cincoaños en el tiempo, pero ahora baste indicarque los versos de Yevgueni Evtushenkoacerca del antisemitismo causaronvivo malestar en la jerarquía gubernativa,lo que motivó una revisión (literaria)de la obra y un segundo estrenoen 1963. La grabación de la pieza quedópospuesta a la espera de mejor ocasión,y, en 1964, Kondrashin llevó aldisco una nueva página de Shostakovich,la Quinta Sinfonía, una composiciónque, en vida de su autor, pareciósiempre destinada a apagar fuegos: nodeja de ser sintomático que, tras el affairede la Sinfonía n." 13 «Babi-Yar»,la inmediata grabación moscovita deuna obra sinfónica de Shostakovich fuerala «respuesta de un artista soviéticoa unas críticas justas» del año 37. El pasode los años si se hace notar, en estecaso, sobre la grabación, que fue, nuevamente,uno de los primeros discos delautor que mi generación pudo adquiriren España, en una, hoy desaparecida,edición de Vergara: hay tantas y tansobresalientes lecturas de esta obra, lamás difundida del músico, que el meritoriotrabajo de Kondrashin queda untanto apagado frente a los de Mravinski—cualquiera de sus tres versiones dela partitura, 1949, 1954 y 1978, pero especialmentela tercera, grabada en elFestival de Viena de ese año durante unconcierto (JVC VDC-1007 en CD, EM1ASD 4028 en LP>—, Stokowski —suversión en 78 r.p.m. con la Orquesta deFiladelfia, en 1939, la primera grabaciónde la Sinfonía, RCA DB 3991/6,hoy inencontrabie—, Horenstein —paraVOX en 1951 (PL 7610)—, Mitropoulos—1954 (CBS ML 4739)—, Ormandy—también tres versiones, con particularacierto en la segunda de 1965 (CBSS 72811)—, Ancerl —1966, uno de susmejores trabajos para el disco (SU-PRAPHON 913160)—, Previn —dosgrabaciones, 1966 y 1977, con preferenciahacia la segunda (EMi S 37285, enLP)—, Bernstein —también dos grabaciones,con especial mención de la segunda,tomada «en vivo», en 1979(CBS CD 35854)—, Maxim Shostakovich—1970(EMI ASD 2668, en LP)—,Ashkenazy —1987 (DECCA 421.120-2,en CD)—, Rozhdestvenski —1983(OLYMPIA OCD 113, en CD)— o Jarvi—1988 (CHANDOS CHAN 8650, enCD)—.Scherzo 95