34 May - Scherzo

opiniónFrancisco Nieva, en un número deABCde\ pasado marzo, denunciala penosa situación de nuestrosdramaturgos. Al parecer los escenariosoficiales, cuyos telones se alzan mercedal dinero que pagamos todos los españoles,vienen siendo ocupados por espectáculosextranjeros que, de tanajados, más que corsetería ya necesitande ortopedia para sostenerse.Mientras, la producción propia va secándose,por efecto del prolongado estiajeal que nuestra Administración—que ha llegado a monopolizar la ofertay sólo tolera la competencia desubgéneros— la somete.Pues bien (es un decir), otro tantoacaece en la música. La oferta oficial,esto es, la mayoría de los conciertos queentre nosotros se organizan, olvida lacreación nacional y sólo atiende —omás precisamente, ellos se atienden a simismos— a los compositores que dobladosde funcionarios o asesores figuranen las nóminas y nominillas delMinisterio de Cultura y de las Administracionesautonómicas o locales.Lo peor es que tamo esa oferta teatralcomo la musical son presentadasante nuestra desprevenida audiencia comoembajadoras de la modernidad enEspaña. ¡Qué candidez! Ignorando, entreotras muchísimas cosas, el devenirde las Artes se impone a los públicos,ciñéndonos ya al objeto de esta publicación,unas expresiones que sobre colocarentre paréntesis el lenguajeuniversal de la Música adoptan unasjergas festivaleras —que ni siquieraREVISTA DE PRENSAAntonio de Cabezóny su época en elclave, de Jacques OggFiel al propósito que ya anunció en el tnomemode su fundación —y que ha cumplidoen varias ocasiones anteriores—, de nolimkar su actividad a la aparición mensualante los lectores, la revista «Scherzo» ha que- .rido ahora repasar en un concierto extraordinariola música de Antonio de Cabezón(1510-1566) y de su época. El interés del empeñoes, ha sido máximo, por cuanto ta peripeciaviajera del compositor burga lespropicia que la de su música presente singularesy curiosas relaciones y concomitanciasno sólo con las demás muestra, sino con laque se escribió por entonces en el resto deEuropa.AL MARGENMurgas y farsasdialectos— inventadas en Centroeuropahace varios lustros. Resulta | patéticoel esfuerzo que ciertos picaros llevanahora a cabo para entreverar giros locales,y hasta localistas si conviene, enunos balbuceos mentamusicales que nadiecomprende.Afirma Nieva que «una cultura se desarrollaa partir de un tronco y unas raíces»,«las cosas —añade-se transformandesde un principio originario».Nada más cierto: arrancar esasraíces fue razón de Estado para el ucronismofranquista. Las jóvenes músicasque entonces se patrocinaron dieron altraste con todas las tradiciones. Habíaque mostrar al mundo una faz renovada,diferente. Nuestro pasado, sobre Iodoel inmediato se silenció y un ruidoadánico ocupó su lugar, ensordeciéndonosa todos.Pero ¿qué sentido tiene en la actualidad«contribuir a consagrar las formasestereotipadas de un Teatro (o de unaMúsica) que fue(ron) moderno(s) haceveinte años»? Habíamos creído, de buenafe, que ya no eran necesarios los maquillajessobreestructurales comoantaño, cuando los estragos que la Historiamarcó en el rostro de aquella Españavieja y brutal tenían que ocultarsea cualquier precio, incluso al del generaldesconcierto. Esta es, concluye Nieva—y yo con él—, «una política culturalapresurada y totalmente falsa», de laque sólo pueden seguirse claro, murgasy farsas.Miguel Ángel CoriaEl concierto de «Scherzo» en la sala de cámaradel Auditorio, concierto que era patrocinadopor la ONCE, ha cumplido a las mi!maravillas el objetivo que se proponía: el deexplicar con ejemplos vivos, el de hacer escuharesas iterrelaciones. El ámbito temporalconsiderado era necesariamente amplío.Desde el ocupado por el inglés Hugh Aslon(1488-1522), pionero del estilo variativo, hastael «Pass'e Mezzo» de 1621, del italiano GiovanniPicchi. En medio, los ejemplos seleccionadosdel propio Antonio de Cabezón—tiento sobre —Qui la dirá», diferencias sobreel canto de «La dama te demanda», diferenciassobre el «Canto del caballera» y« Anchol que col partiré»—, de Hernando deCabezón (1541-1602), Peter Philis (1560-1628),Tilomas Tallis (1505-1585), Antonio Váleme(1520-1600), Andrea Gabriel] (1515-1586),Giovanni Gabrieli (1557-1612) y GioseffoGuarní Guami (1540-1611), amén de algunosanónimos.El empeño se redondeó al contar para surealización con un intérprete especialisia deprimera linea. Discípulo de Gustav Leónhardt,el clavencinisla Jacques Ogg (Maasirich,Holanda) une el rigor expositivo a laseguridad ejecutora y a la claridad de dicción,presente ésta siempre aun en los títulosde mas, densa escritura. Fue calurosamentepremiado y correspondió con unbis.CARTASLeopoldo HouroñónDiario ABC.Punto final¿Para qué insistir?Confio en el buen juicio de los lectores,a pesar de las erratas.Vale.N.B.—Los diccionarios son útiles para elinsulto, rápida y gratuito.Por si algún lector quiere realmenie saberalgo ciemifico sobre el tema IMPOSTA-CIÓN - GESTO VOCAL - COLOCACIÓN,VOZ, me permito adjuntar una elemental bibliografía:A. Juderías: «Educación de la voz» (Atika.Madrid)Dr. Elier M.D. Gómez: «La respiración yla voz humana» (B. Aires)...S. Naidich: «Principios de foniatria» (Panamericana.Bs. Aires).D.B. McClosky: «La educación de ta voz»(Fabril. Bs. Aires).Cuy Cornut: «La voz» (Fondo Cultura.México).C. Caballero: «Manual para educar la vozhablada y cantada» (Edamexx. México).T. Navarro Tomás: «Manual de Pronunciaciónespañola» (Madrid).T. Navarro Tomás: «Voz y entonación enlos personajes literarios» (Málaga. México).T. Navarro Tomás: «Manual de entonaciónespañola» (Guadarrama. Madrid).E. Garde: «La voz» (Central. BuenosAires.)Rafael TaiboMadridMás discosLes felicito por la sección de «Dosier», quepor su calidad y extensión calificaría de excelente.En mi opinión la critica discografíadebería ser más extensa, no en la longitudde las recensiones sino en la cantidad de discoscomentados, pues son miles los que sepublican y una pequeña parte los que ustedescritican. Son también muchos los videosde ópera publicados que ustedes pasan poralto absolutamente. Del mismo modo notoa faltar discografía en algunas secciones, comoen «Estudio», «Voces de ayer y de hoy»o en «Opera del siglo XX».Reciban un cordial saludo y mi sinceroagradecimiento por su laborFeo. Javier Navedo.MurciaScherzo 7