237 - Scherzo

D O S I E RRUPERTO CHAPÍ108I), Juan Matías el barbero o La corrida de Beneficencia (17-III), Playeras (26-III), El fantasma de los aires (20-IV), (elTeatro de Variedades sufriría un incendio al año siguiente,el 28 de enero de 1888, durante una de las representacionesde esta obra, lo que sería la causa de su desaparición), Loslobos marinos (17-V), Felipe (10-VIII), La bruja (10-XII), zarzuelaen tres actos, una de sus mejores partituras, que serepresentaría muchísimas veces y sigue representándose, yque proporcionaría abundante dinero a su autor, y, finalmente,El esclavo o La venida del Mesías (23-XII).En 1888 presenta tres obras menores, Noche de feria(11-VI), Exposición Universal (9-X), y Ortografía (31-XII). Elmotivo de esta decreciente actividad creativa se debe a susviajes por España para representar La bruja. En 1889 hayuna serie de zarzuelas cortas. Estrena El país de los insectos(20-IV), Las hijas del Zebedeo (9-VII), El cocodrilo (12-VII),¡A casarse tocan! o La misa a grande orquesta (7-IX), La flordel trigo (13-XII), y Misa de réquiem (16-XII). Durante elverano de este mismo año, todavía saca tiempo para desplazarsehasta Bayreuth, en compañía de Arrieta y de otrosamigos, y asistir a la representación de algunas óperas deWagner. Este año también compone precipitadamente, paraparticipar en un concurso-homenaje al poeta José Zorrillaen Granada, el poema sinfónico Los gnomos de la Alhambra,pero no conseguirá el premio. La obra será estrenadael 11 de enero de 1891 por la Sociedad de Conciertos en elTeatro Real con gran éxito.Del teatro por horas a la ópera nacionalEn el año 1890 fortalece su fama, arrojando un aluvión deobras cortas que contribuirán a consolidar el teatro porhoras. Con excepción de la primera, todas las demás son deun solo acto. Así estrena Todo por ella (23-IV), ¡Las doce ymedia y sereno! (7-V), Los muleteros (14-VI), Los nuestros (25-VI), Nocturno (27-VI), Los alojados (16-VII), Pan de flor (2-VIII), Las tentaciones de San Antonio (23-VIII), La leyendadel monje (6-XII), y Para hombres solos (13-XII). En mayo deInstituto Complutense de Ciencias Musicaleseste mismo año se constituye una junta directiva de autoresdramáticos en el Círculo Artístico y Literario, a la que seincorporará Chapí, para la defensa de los derechos de autor.En 1891 frena un poco en su actividad creadora y nosofrece tres estrenos, Los trabajadores (10-I), El rey que rabió(20-IV), uno de sus grandes triunfos, que será el sucesomusical más importante de la temporada y que sigue en elrepertorio, y El mismo demonio (7-XI). Mantiene un distanciamientocon el empresario de Apolo, Felipe Ducazcal, porapoyar las reivindicaciones laborales de la orquesta.En 1892 nos ofrece La bala del rifle (1-II), La raposa (27-IV), Las campanadas (13-V), otro gran éxito, La Czarina (8-X), obra con aires de opereta, y El organista (20-XII). En1893 estrena Vía libre (25-IV), Los gendarmes (21-X), Elreclamo (25-XI), y Los Mostenses (6-XII), un fracaso.En 1894 ha roto sus relaciones con la empresa del Teatrode Apolo (Arregui y Aruej), porque sus obras no se reponíanen este local con la periodicidad que él se merecía. Por otraparte, mantenía un enfrentamiento con Florencio Fiscowich,que controlaba el archivo musical de casi todos los autoresfamosos del momento, con excepción del de Chapí, y presionabapara que las producciones de éste se interpretaran lomenos posible. Las consecuencias son que este año sóloestrenará tres obras, El Duque de Gandía (10-III), El moroMuza (31-X), y El tambor de granaderos (16-XI). Asume ladirección artística del Teatro de Eslava. En 1895 estrenaMujer y reina (12-I), un gran éxito, El cura del regimiento (1-III), El señor corregidor (4-XI), y El bajo de arriba (28-XII).En 1896, por interés económico de Chapí y de los propiosempresarios del Teatro de Apolo, habrá una conciliacióny volverá a producir obras para este coliseo. Es un añoprolífico. Estrena El cortejo de la Irene (6-II), La gitanilla(30-IV), Los veteranos (2-VII), Los golfos (24-IX), Las peluconas(18-X), Los guerrilleros (21-XI), y Las bravías (12-XII),un acontecimiento. Sigue dirigiendo el Teatro de Eslava,donde estrena ¡Viva el Rey! (20-XI).En 1897 vuelve a la carga. Estrena Los charlatanes (14-I), El sí natural (11-II), El paso a nivel (23-III), La niña delestanquero (10-VI), y por fin La revoltosa (25-XI), un bombazo,obra paradigmática del “género chico” e inmortal.También presenta este año La piel del diablo (10-XII). Y enMuseo Nacional de Antropología, Madrid