237 - Scherzo

D D I S I C S O C O S SRECITALES-VARIOS96de cada etapaimportantede la historiadel piano:Las Variacionesen famenor deHaydn, el Opus 42 de Rachmaninov,las Cinque variazioni perpianoforte de Berio, la Gavotavariada de Rameau, y las hermosasVariaciones sobre untema de Schumann de Brahms.El recital, que tiene su hilo conductoren dicha forma, seaguanta notablemente, tanto porel interés natural de las obras(se agradece que no sean lasmás trilladas del repertorio)como por las versiones, que porsí mismas resplandecen. Wagnerno es una pianista encuadradaen ciertos autores, tampoco encierto tipo de repertorio; si hayalgo que define a esta intérpretees su personal manera de abordarlas partituras. Ceñida conrespeto y devoción al papel, laartista procura de forma naturalla diferencia. No se trata de rizarel rizo, ni tampoco de relucircon rarezas: simplemente suexquisita forma de tocar rindehomenaje a lo que son unasarticulaciones selectísimas, unasdinámicas claras y un sonidodiáfano. Todo ello impartidocon serenidad y una imperturbabilidadsorprendente, eimpregnado de un halo poéticoque trabaja con fantasía y recogimiento(podría llamarse religiosidadhacia el teclado…). Lasuma de estos factores es directamenteproporcional a una solidezasombrosa, y ello facilitaunas versiones firmes y seguras.Nada que ver su Rachmaninovcon el Rameau; y la diferenciano radica únicamente en el contrastetemporal de las composicionesy todo lo que ello comportaa nivel de estilo; sino quesu sonido también se adecua alcambio y, valga la redundancia,cambia. Así, en la Gavota exhibeuna calidad sonora que aunquecálida, se caracteriza por suparquedad y compostura; la circunspecciónestá servida en formade sobriedad y ponderación.Contrariamente a las Variacionessobre un tema de Corelli,donde la calidez está servidadesde la fantasía y las sutilezassugerentes. Todo el compactoes superlativo, sería injusto destacaralgo y no hacerlo con elresto. Su Brahms brilla conpaciencia y hermosura; su trabajocombina precisión y tenacidad.Un recital sobresaliente,fruto de la particular óptica dela sensible Vanessa Wagner.Muy recomendable.Emili BlascoPilar JuradoCON TODA TRANQUILIDADPILAR JURADO. Soprano.L’Arte della Coloratura.Páginas de El rapto en elserrallo, El barbero de Sevilla,Don Pasquale, Rigoletto,Ariadne auf Naxos, The Rake’sprogress y La sonnambula.JOVEN ORQUESTA NACIONAL DEESPAÑA. Director: PATRICK DAVIN.TRANSOPERA TROD 0001-08 [+DVD: 60’] (Diverdi). 2008. 46’. DDD.N PNDe todas las facetas relacionadascon la música de la polifacéticaPilar Jurado son, sinduda, las más destacadas lasde compositora e intérprete.Más asociada, en ambas actividades,a la contemporaneidad,nos sorprende con este interesanteregistro donde reúnealgunas de las heroínas encuya forma vocal de expresiónprima lo que se llama coloratura,es decir, el tipo de cantoespecialmente caracterizadopor la agilidad y los adornos,además de la prodigalidad deun registro desplegado hacia elagudo. Jurado, desde el clasicismode Mozart a la modernidad“clásica” de Strauss y Stravinski(las arias aquí incluidasmantienen sofisticado el formatodecimonónico de recitativo,aria y cabaletta), con inevitableatención a los italianosRossini, Bellini, Donizetti yVARIOSFOREVER.Páginas de La bohème, DonPasquale, Faust, Les troyens,Roméo et Juliette, Carmen,Werther, Tosca, Aida y La traviata.ANGELA GHEORGHIU, soprano; ROBERTOALAGNA, tenor. ORQUESTAS DEL COVENTGARDEN, CAPITOLE DE TOULOUSE,SINFÓNICA DE LONDRES Y FILARMÓNICADE BERLÍN. Directores: RICHARDARMSTRONG, MICHEL PLASSON, ANTONIOPAPPANO Y CLAUDIO ABBADO.EMI 14599. 1995-2002, 76’. DDD. R PNEn estematerialsuministradopor anterioresgrabacionesde óperascompletaso recitales, la pareja da buenacuenta de parte de su repertorioitaliano y francés, aunque eltenor no haya cantado nunca envivo Eneas ni la soprano Aida.Verdi, se pasea por este exigidorepertorio con una comodidady una facilidad sorprendentes.A ellas añade un elementoelogiable debido a laperfecta exposición de los textos,a base de una cristalinadicción, a menudo cualidadnada o poco asociable a cantantesde esta categoría instrumental.El timbre de la Jurado,homogéneo y penetrante, captala esencia de cada momentoelegido y lo traduce conimpresionante holgura aunque,por personalidad y logros, laintérprete parece estar máscercana a la energía de laKonstanze mozartiana (donderesuelve todas las trampasvocales con desahogo) que alas picardías de la Norina donizettianao la Rosina rossiniana.Con la Gilda de Verdi (atenciónal bellísimo trino) consiguetransmitir el ilusionadocandor de la muchacha, luegoconvertido en trágico presentimiento,en resignada fatalidad,al enfrentarse con la compungidaAnne Trulove stravinskiana.De su Zerbinetta, la de laterrible Großmächtige prinzessin,podrían extraerse numerososcomentarios positivos, ademásde la similar energía deconcepto escuchada en lapágina mozartiana anterior,pero el más llamativo es el deEn muy buena fusión de voces ymaneras interpretativas, la parejada cuenta de su enorme atractivovocal y canoro que expandesus mejores recursos en los dúossobre todo franceses donde ladicción, en especial de Alagna,es de una inmaculada inmediatezy el canto fluye elegante yapolíneo tal como exigen lasrespectivas páginas, en particularen el madrigal de Roméo etJuliette. El más dramático deestos encuentros, el del acto IVde Carmen, está resuelto ademáscon genuinos acentos pormás que convencionales deindudable eficacia. Por el ladoitaliano pasan con tranquilamentede la escena nocturna delfinal del acto I de Bohème alnocturno de Norina y Ernesto;luego al dúo del acto I de Toscay al cuadro con el que concluyeAida. Más interesado por Radamèsque por Ernesto, uno de losla tranquilidad con que resuelvetan complicado momento,otra vez exhibiendo escalofriantesnotas agudas. La entregase completa con un DVDdonde la artista, guapa, fotogénicay seductora (¡es que lo tienetodo!) habla de su arte y afinidadesmusicales, añadiendopartes de un recital tomado envivo, donde no hay ni trampani cartón, en el que Jurado,además de repetir páginasescuchadas en el soporteaudio, suma un Ah non credeamirarti y Ah, non giunge (fluidoy bien ornamentado) deuna Amina completamenteinvestida de su situación anímica.La JONDE y Davin seinsertan en el proyecto aportandocolaboración y rigor. Eldisco, magníficamente editado,hasta incluye las páginas cantadas¡traducidas al español!Fernando Fragamayores Rodolfos de la actualidad(antes de meterse en repertoriomás pesado) consigueAlagna con Cavaradossi dar lajusta imagen del enamorado pintorfrente a una Tosca cuyossensuales medios ya le ofrecen ala cantante un favorecedor puntode partida. Después de sucorrecta interpretación delcomún “adiós a la vida” de Aida(donde se ignora que las frasesde Amneris están a cargo de unainesperada Sara Mingardo), eldisco finaliza en plan populacherocon el brindis de La traviataque privilegia con su batutaAbbado al frente de una lujosaFilarmónica berlinesa. A destacarla bonita lectura resultantedel dúo del claro de luna deWerther, que tan bien pareceencajar con las respectivasvoces, proveniente de una de lasgrabaciones completas mejorlogradas por tan mediática pare-