237 - Scherzo

D D I S I C S O C O S SESTUDIOSdeclara que haber terminadoLulu y haberla estrenado trasla muerte de Helene es lo mismoque un delito. Caramba.En fin, es un film de televisiónde muy alto nivel, no paracualquier público, y que puederesultar de mucho interéspara los interesados en la figurade este maravilloso compositor,que según se nos cuentaaquí, no era tan respetablecomo se ha pretendido, puestoque era hijo de una ciudadobsesionada por el sexo, Viena.Y para ello ponen comoejemplo el contraste entre eldiscurso oficial y los anunciosde prensa anunciando prostitución.Menos mal que ennuestros días hemos superadoese tipo de obsesiones.Santiago Martín BermúdezArturo Tamayo, Daniel Grossmann, Stephen DruryLO IMPOSIBLE Y SU REALIZACIÓN66XENAKIS: Obras orquestalesvol. 5: Matastaseis, Phitoprakta,st/48, Achorripsis, Syrmos,Hiketides. FILARMÓNICA DELUXEMBURGO. Director: ARTUROTAMAYO.TIMPANI TC1113 (Diverdi). 2008. 60’.DDD. N PMúsica para teclados realizadapor ordenador. DANIEL GROSS-MANN, programación MIDI.NEOS 10707 (Diverdi). 2008. 56’ DDD.N PNKraanerg para 23 instrumentosy cinta de 4 pistas. THE CALLIT-HUMPIAN CONSORT. Director: STEPHENDRURY. Director de vídeo: TIM CHU.MODE 196 (Diverdi). 2006. 155’. N PNInvitado por unos estudiantesde música, arquitectura yfilosofía, en Vincennes elcurso 1968-69, Xenakis hizo loposible por no hablar de larelación entre las notas dadaspor los intérpretes, las notasescritas por el compositor y lapercepción de esa proporción(con y sin partitura). Inclusocuando Silvio Gualda le dijoque durante el último conciertode los Percusionistas de Estrasburgo,el acierto rondaba el50%. Para no focalizar el debatesobre la música contemporánea,algunos estudiantes habíanseleccionado versiones de laFantasía de Schumann, el últimopasaje en el que magníficospianistas acertaban más omenos. Xenakis habló delUpic, de su preocupación porla distribución del sonido en elespacio (Nomos Gamma reciénacabada) y como siempre, dela realización de una técnicacombinatoria derivada de lasmatemáticas.Estos tres CDs vuelven aplantear el debate evitado,sobre la obra imaginada y su“ejecución”; es decir el pasoentre los sueños y la realidad,entre el deseo y su consumación,entre lo imposible y surealización, entre la emoción yla razón. Debate tanto másinteresante que uno de losparámetros de composición deXenakis gira alrededor de loindeterminado: “estoy fascinadopor el sonido de unamuchedumbre manifestándose,ese sonido confuso y a lavez estructurado por los actos,unitarios o heterogéneos, deesta muchedumbre en marchahacia su libertad” (Vincennes,1968-69).Con un título como Dialécticade la transformación,es decir Metastaseis (no Metastasis),Xenakis anuncia su programa(o expone su deseo):en esta época, años 1950, elcompositor, no disponiendosino de una orquesta normal,la deshilacha y escribe las 46cuerdas en partes reales (unapor cuerda), un poco antesque Ligeti en Atmosphères.Con sus glissandi arrebatadoresy controlados, con sussuperposiciones heterogéneas,con sus procedimientos probabilistas(no se decía todavíaestocásticos), Metastaseis,pasando del orden total al perfectocaos, contiene y liberatodos los sueños del compositor(y de algunos otros). Xenakisya puede calcular (a mano,estamos en 1955) y reproducirlas leyes de las sonoridadesnaturales o colectivas en suobra maestra (y más salvaje)Pithoprakta, es decir: accionesprobabilistas. El CD de ArturoTamayo refleja el trayecto delcompositor, desde el lápiz y lagoma hasta el IBM 7090 parala serie de obras st (por estocástica)de los años 1960: en elCD, st/48 sigue inmediatamentea Pithoprakta, y el constrastees instructivo. Aun restableciendola cronología, es decir,escuchando st/48 al final, trasSyrmos, el oyente podrá acasopensar en lo que Rameau dijosobre él: “con los años, ganoen maestría lo que pierdo engenialidad”.A finales de los años 60, elcompositor reconoce que harealizado su proyecto, ha cumplido,ha amaestrado su energía,que son posibles traduccionesde Kraanerg. Xenakiscompuso su obra por encargode Montreal, para un ballet deRoland Petit, sin guión. Elcompositor siguió su propioprograma: evocar “los movimientosde la juventud, lalucha biológica entre las generacionesdestruyendo los marcospolíticos, sociales, ideológicos,artísticos…”. Kraanergfue un fracaso rotundo: lacoreografía de Roland Petit era¿cómo decirlo? terriblementebonita, los decorados op-artde Vasarely pasados de moda,el programa del compositoracaso un poco oportunista…La crítica aplaudió la músicaque sin embargo quedó olvidadahasta hace diez añoscuando Graeme Murphy presentóuna nueva producción.La música de Kraanerg es unverdadero Diccionario Xenakiscon todo su vocabularioclasificado según los registros,los timbres, las cualidades delsonido (y su articulación), lasdinámicas, las densidades, lastexturas, con una rareza: lamezcla de música instrumentallive y la electroacústica. TimChu filma al excelente CallithumpianConsort durante 75minutos de erupción constanteintercalando imágenes denebulosas, mariposas, flores,velas, calaveras, vasos llenosde agua vibrando al compásde las notas… En uno de losdocumentos adjuntos, el compositorDaniel Teige comentasu trabajo de restitución sonorade la cinta, y nos hace escucharalgunos fragmentos; elsegundo documento es unaentrevista (2006) que reúne aexpertos xenakianos, GerardPape y James Harley, hablandode las circunstancias de lacreación de la obra; VeronicaTennant, que bailó en el estrenode la obra, expresa bien latotal incomunicación entre elcoreógrafo y el compositor;Françoise Xenakis, con humor,dice cosas interesantes como:“Xenakis pensaba que la electroacústicaiba a crear sonidosinauditos. Xenakis los buscaba.No sé si los encontró… Nolo creo”.Encontrar los sonidos hastala fecha inauditos e intocableses el programa del CD deDaniel Grossmann que “ejecuta”por ordenador las obraspara piano y clave. Sorpresaspor doquier: no dónde unoyente naíf como yo las esperaba,es decir en las llamadasnubes de sonido, pues Xenakislas escribió (en la parte centralde Mists, por ejemplo) demanera imprecisa, sino en laspáginas más lentas, más sutilesdonde reinan las superposiciones,las imbricaciones de líneascromáticas penetradas porsonidos aislados, al inicio deEvrayli, de Herma, de Mists, enKhoaï… Y suena una músicaextraordinaria, sin que hagafalta cotejar las obras con lasversiones humanas: es unamúsica realmente inaudita, unasuerte de danza titubeante yangustiada, algo entre ConlonNancarrow y Wyschnegradsky.Daniel Grossmann quizá hayaacertado con su interpretación;recuerda en todo caso queXenakis soñaba con escribir unballet para robots.Pierre Élie Mamou