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D D I S I C S O C O S SMANRIQUE DE LARA-DA MILANOto Naxos nº 3. Para el autor, susmovimientos tercero, cuarto yquinto forman una casi autónomasucesión de miniaturas paracerrarse en un final afirmativo.El Décimo se dedica a la memoriade Fausto Moroni, el compañerode tantos años de HansWerner Henze, y tiene según elcompositor una estructura quelo acerca a la suite barroca, condanzas que la recuerdan y laevocación de viejas cancionesescocesas. Ello hay que tomarlo,naturalmente, en sentidoamplio, pues la personalidad deMaxwell Davies se impone alpretexto, que queda diluido enuna creatividad revelada sobretodo en el espléndido PasasamezzoFarewell intermedio. Laconclusión es un imaginativoHornpipe Unfinished que hacehonor a su título en su final ensuspenso. En suma, un par deobras magníficas cuya interpretaciónpor parte del formidableCuarteto Maggini les hace plenajusticia.Claire Vaquero WilliamsMENDELSSOHN:Canciones para coro opp. 41,48, 59, 88 y 100. CORO DECÁMARA RIAS DE BERLÍN. Director:HANS-CHRISTOPH RADEMANN.HARMONIA MUNDI HMC 901992.2008. 67’. DDD. N PNUna coherenciaestéticaliga estoscinco brevesciclos decancionescorales dentrode la mayor coherenciaestética que ejemplifica la obramendelssohniana: el romanticismoBiedermeier. En efecto,se trata de piezas de sencillaredacción, dotadas de una elegantey refinada solución armónica,aptas para el ejercicio desociedades corales de profesióno mera y devota melomanía,tan consabida en la vidasocial de los alemanes. Lostemas o, por mejor decir, lasmotivaciones poéticas recurrencon emotividad: el paisaje, lacontemplación solitaria de lanaturaleza —donde el hechocoral es como una cámara deecos de la voz aislada—, lassorpresas o melancolías delamor, la plegaria íntima y sinliturgia, las estaciones del año,una leve exaltación lugareña,esa patria que siempre es lapatria chica, hasta diríamos quecasera.Las apelaciones literariasson, en su mayoría, de altaselección: Goethe, el inevitableSylvain CambrelingPARA EL ENTUSIASMOMESSIAEN: Obras paraorquesta. YVONNE NAEF, MEZZO;ROGER MURARO, piano; VALÉRIEHARTMANN-CLAVERIE, ONDASMARTENOT; THIERRY LENZ, TROMPA.EUROPACHORAKADEMIE. SINFÓNICASWR DE BADEN-BADEN Y FRIBURGO.Director: SYLVAIN CAMBRELING.8 CD HÄNSSLER 93.225 (Gaudisc).1999-2008. 540’. DDD. R/N PNEste álbum de 8 discos encierraun auténtico tesoro. Y esetesoro es la orquesta de Messiaen,que es color hastaemborracharse, embriaguezhasta entrar en contacto con losagrado (o el equivalente queprefieran los escépticos), unatímbrica rica y sensual quehace que lo religioso de Messiaensea más que llevadero,porque no contiene condenasni maldiciones. El Cristo ubicuode Messiaen no sale conJudas, ni contempla coléricolas higueras, ni expulsa a lospobres mercaderes de sus chiringuitosa la entrada del templo.Es celebración, como yahemos observado, y para esoestán los ritmos, los colores(los timbres), los pájaros y hastael Apocalipsis, que Messiaenno contempla como novela deterror para asiduos al LSD, sinocomo auténtica revelación dela belleza, cuyo corolario seríaCristo mostrándose al universohumano sin menoscabo de sugrandeza divina. Y los sonidosorquestales los trata Messiaende modo que quede sugeridao incluso descrita la visión deesa grandeza.Por eso, un álbum con 8discos que contenga la obray señero Goethe, Heine, Eichendorff,Lenau, Uhland, Von Platen.Hay también algunos nombresmenores y letrillas anónimas.En fin, el romanticismo entodo su abierto abanico. El tratamientomusical de la palabraresulta cristalino de tal modoque, no obstante la junta devoces, se pueden seguir sinmayor complejidad. El sentidoeconómico de la forma se suponey se cumple con el exquisitocuidado propio del autor.La ejecución es impecable,por la belleza tímbrica del conjunto,la limpieza de la lectura,la mimosa consideración de versosy estrofas y un respeto canónicoal canon de Mendelssohn.Blas MatamoroDA MILANO:Fantasías, ricercares,intabulaciones, danzas yreconstrucciones. HOPKINSONSMITH, laúd.NAÏVE E 8921 (Diverdi). 2008. 68’.DDD. N PNF rancescoCanova (oCanona) daMilano (1497-1543) fue llamadoen sutiempo ElDivino por la forma en que,dicen, arrebataba los corazonesde quienes escuchaban su laúd.Francesco publicó casi un centenarde ricercares o fantasías (losllamaba de forma indistinta) eintabulaciones de obras vocales,orquestal de Messiaen, y queesté interpretado por unosmúsicos sensibles, inteligentes yartistas, es una incitación al viaje.Encerrarse (simbólicamente,como licencia poética) y escucharestos discos, uno detrás deotro, será todo un viaje; nonecesariamente en la mismasesión ni el mismo día, pues elviaje puede ser dilatado. Sonobras tempranas, como Offrandes;obras culminantes como laSinfonía Turangalila; obras demediano formato que son enormescomo propuesta (Chronocromie,Pájaros exóticos, Despertarde los pájaros), obrasdefinitivas como Et exspecto yDe los cañones a las estrellas. Oese monumento final, Relámpagossobre el más allá, bello hastael dolor, y hacedero como elamor (esto es, no sin arrojo);ese testamento, una de las tresculminaciones (las otras son, lodijimos en otra parte, el Librodel Santísimo Sacramento, paraórgano; y la ópera San Franciscode Asís). Es de esas veces enlas que cada CD, cada pieza,breve, media o larga, mereceríaun comentario con al menoscierto detalle.Ya hemos reseñado en estarevista que ama a Messiaenalgunos de los registros aquíincluidos, como el de Relámpagosy algún otro. Pero la mayorparte del álbum constituye unanovedad. Como hemos repetido,esa lujuria de colores, queencierra la naturaleza y laencierra como testimonio deriquezas espirituales sin cuentoque acaso no se expresarían deotro modo, no requiere virtuosismosespeciales, pero sí unalabor concertadora que puedeser endiablada, aunque llevadera:trabajo, mucho trabajo paraun director. Para Cambreling,en este caso. Pero dirigir unaobra orquestal de Messiaen noes enfrentarse a La consagraciónde la primavera. Además,este repertorio es especialmenteagradecido. Hay un milagroMessiaen: es renovador, es original,tiene voz propia, no separece a nadie… Y, sin embargo,gusta, y gusta incluso a losaficionados que desconfían dela música del siglo XX. Un regalopara los sentidos, y a nuestrossentidos llegan Cambrelingy su Orquesta de Baden y Friburgo,más esos numerosossolistas entregados a la causa, através de uno de los sentidos,el del oído. Pero el color deMessiaen, traducido con Cambreling,se convierte en coloresde verdad cuando encendemosel equipo y escuchamos todaesta magia sonora. Llegado aeste punto, lo veo (me veo) claro:este pobre reseñista no disimulael entusiasmo que le produceun álbum así.Santiago Martín Bermúdezpero ninguna danza, a pesar deque debía de tocarlas a menudo,pues sirvió a varios papas enuna época en la que el alto cleroera bastante dado a los festinescortesanos.El gran Hopkinson Smith,que llevaba algún tiempo singrabar, afronta un programa entorno al Divino añadiendo a susobras, de refinada pero complejísimapolifonía, algunas danzasy canciones de compositoresanónimos y otras arregladas(reconstruidas) por él mismo apartir de diversos aires de laépoca y de piezas del propio DaMilano. Con su viejo laúd deseis órdenes y más de 30 añosde vida, el neoyorquino muestra,por encima de algún pequeñoapuro en las piezas más exi-87