237 - Scherzo

ACTUALIDADBILBAOTemporada barrocaLAMENTOSTeatro Arriaga. 21-XI-2008. Marini, Giramo, Monteverdi, Strozzi, Era la Notte. Anna Caterina Antonacci. Les Solistesdes Siècles. Coproducción: Grand Thèâtre de Luxembourg, Théâtre de Nîmes e Instant Pluriel.Modelado en torno el primerbarroco italiano, elespectáculo Era la Nottees algo así como un pasticcioa la moderna o,más bien, un recital escenificadoen el que una mujer untanto alucinada canta emotivoslamentos de amor mientrasespera en la noche la llegadade una muerte que lahabrá de liberar de su particularabandono. Ahí estaba,en el corazón del drama, eseLamento d’Arianna monteverdianohacia el que toda lamúsica fue y desde el quetoda la música vino.La italiana Anna CaterinaAntonacci, mezzo lírica paraunos, soprano corta paraotros, mantiene en su mediodíavocal unos medios aseadosy maleables, una dicciónBILBAOAnna Caterina Antonacci en Era la notte en el Teatro Arriagade inusitada claridad y unaemisión pura y relajada, ademásde una variedad de colores,de matices y de acentosde primer orden, de tal modoque puede pasearse por estosterrenos con una autoridadseñorial. Es de las que llenanla escena con su sola presencia,de las que saben recogerla voz en un hilo, de las quecuando cantan para sí cantanMarc Ginotpara los demás, e incluso delas que están por encima detérminos como autenticidad yfilología. Porque, naturalmente,se puede discutir en tornoal estilo de la cantante, al caudalde su voz o al escaso refinamientode su arte. PeroAntonacci quiso echar pordelante drama, garra, carne ypasión, que es lo suyo, y enlo suyo nos ganó.En el foso, unos pocossolistas de Les Siècles bastaronpara cubrir a la artistacon un manto suave y cálidoafín a la bella puesta en escenade Juliette Deschamps,dominada por unas largasvelas que vimos apagarsemientras música y vida seiban con ellas.Asier Vallejo UgarteTeatro ArriagaCOMICIDAD ROSSINIANABilbao. Teatro Arriaga. 15-XII-2008. Rossini, Il viaggio a Reims. Auxiliadora Toledano, Lola Casariego, RocíoIgnacio, Ellie Dehn, Shi Yijie, Maxim Mironov, David Menéndez, Savio Sperandio, Valeriano Lanchas, Troy Cook,Carlos García-Ruiz, Marifé Nogales, Itziar de Unda, Izaskun Kintana, Alberto Núñez, José Manuel Díaz, JavierTomé. Sinfónica de Vizcaya. Director musical: Alberto Zedda. Director de escena: Emilio Sagi. Producción delTeatro Real de Madrid en colaboración con el Festival Rossini de Pésaro.18La propuesta de EmilioSagi para Il viaggio aReims es sobradamenteconocida a estas alturas, porlo que bastará recordar sufino sentido del humor, suradiante luminosidad y susabio manejo de los recursos,que serían pocos si nofuera por el sinfín de personajesque se mueven enescena. Se les pide naturalmenteuna comicidad sana ydirecta nada fácil de transmitir,por más que la músicade Rossini esté siempre ahípara echar una mano. Lopreocupante viene cuandoalgunos cantantes primanesa comicidad sobre el canto,en línea con una penosatradición que viene de muyatrás y no se termina desuperar. En ese sentido, elbajo Savio Sperandio hizoun Don Profondo de unabufonería muy primaria, alejadode toda norma delbuen canto. Tuvo que aparecerel joven tenor chinoShi Yijie para darle en Belfioretoda una lección aldemostrar que se puedehacer comedia de la buenasin necesidad de dejar a unlado elementos tan fundamentalesen un cantantecomo el matiz o el legato. Elotro tenor, el ruso MaximMironov, dijo su Libenskofcon un arte aún más depurado,elegante y refinado.Tiene una voz pequeña queademás no corre del todobien, pero cantó estupendamente.Los demás hombres,el asturiano David Menéndez,el colombiano ValerianoLanchas y el estadounidenseTroy Cook, se acogierona una discreta línea decorrección.Entre las mujeres protagonistassólo la cordobesaAuxiliadora Toledano fraseócon gusto y administró susmedios con destreza y señorío.La sevillana Rocío Ignacioparece haber llenado suvoz de un tiempo a esta parte,pero sigue teniendo problemasen el agudo. La tercerasoprano en discordia, EllieDehn, solfeó su MadamaCortese mientras la asturianaLola Casariego se las veíacon las agilidades de la MarquesaMelibea. Curiosamente,al entrar en el campo delsecundario el balance sehace un tanto más alentador:Carlos García-Ruiz, IzaskunKintana, Alberto Núñez, JoséManuel Díaz y Javier Tomécumplieron con entrega yhonestidad. Pero si de escogerse tratara, ahí estarían lamezzo guipuzcoana MariféNogales en Maddalena y lasoprano bilbaína Itziar deUnda en Delia.Y si arriba mandaba lalozanía, Alberto Zedda poníaal frente de la Orquesta Sinfónicade Vizcaya el precisoy oportuno contrapunto dela experiencia, que todo lovigila y lo controla, lo muevey lo remueve, para que Rossinisea lo que tenga que ser.Y aunque creemos que notodos los cantantes estuvierona la altura, el público sevino abajo.Asier Vallejo Ugarte