Miguel <strong>de</strong> Silveira, El Macabeo, poema heroico, Nápoles, 1638, Bibliotheca Sefaradque <strong>de</strong>saparecen por puñados en el mundo. Las lenguasson un patrimonio cultural y es el Estado el respon -sable <strong>de</strong> preservarlo.De los más <strong>de</strong> sesenta grupos lingüísticos que existenen México, cuarenta y cinco están a punto <strong>de</strong> <strong>de</strong>saparecer.Los más conocidos: huichol, cora, tarahumara,triqui, yaqui, seri, chontal y <strong>la</strong>candón. El idioma en ma -yor peligro <strong>de</strong> extinción <strong>de</strong>l mundo está en México. Esun <strong>de</strong>cir, pues para que una lengua esté viva necesita cienmil hab<strong>la</strong>ntes. Me refiero al zoque, <strong>de</strong> <strong>la</strong> familia <strong>de</strong> una<strong>de</strong> <strong>la</strong>s lenguas más antiguas <strong>de</strong>l continente, <strong>la</strong> hab<strong>la</strong>daentre los olmecas hace tres mil años. Me refiero al zo -que <strong>de</strong> Tabasco, no al <strong>de</strong> Chiapas, pues <strong>la</strong>s variacioneslingüísticas, igual que en el <strong>la</strong>dino, se dan a pasto y seenriquecen y se ramifican. En el 2007, esa variante <strong>de</strong>lzoque tenía sólo dos hab<strong>la</strong>ntes, pero estaban peleados,según leo en una nota <strong>de</strong> prensa, porque hubo una inun -dación en Tabasco, tuvieron una aguerrida discusión,seguramente se insultaron y nunca más volvieron a diri -girse <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra.Lo he dicho otras veces: cuando muere una lengua nosólo <strong>de</strong>saparecen sus pa<strong>la</strong>bras. Cada lengua es una vi sión<strong>de</strong>l mundo única, insustituible, llena <strong>de</strong> particu<strong>la</strong>rida<strong>de</strong>s.Una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s lenguas indígenas tonales, el mazateco ha -b<strong>la</strong>do en Oaxaca, construye neologismos porque necesitaa<strong>de</strong>cuarse al tiempo. Para <strong>de</strong>cir “helicóptero”, se usael equivalente a “fierro que vue<strong>la</strong> en el aire”; para <strong>de</strong>cir“teléfono”, “mecate <strong>de</strong> fierro”; igual que en <strong>la</strong>dino se -máforo se dice “<strong>la</strong>mpa <strong>de</strong> trafik”.Por eso hoy, el día que recibo este premio, me gustapensar que también se reconoce a ese español arcaicoque subyace abajo <strong>de</strong>l nuestro y que distingue a los se -faraditas. Leo a Vil<strong>la</strong>urrutia a partir <strong>de</strong> esa luz, <strong>de</strong> esac<strong>la</strong>ve: <strong>la</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong>s lenguas que ya no escucharemos. Hab<strong>la</strong>Vil<strong>la</strong>urrutia:Cuando los hombres alzan los hombros y pasan […]cuando en <strong>la</strong> soledad <strong>de</strong> un cielo muertobril<strong>la</strong>n unas estrel<strong>la</strong>s olvidadasy es tan gran<strong>de</strong> el silencio <strong>de</strong>l silencioque <strong>de</strong> pronto quisiéramos que hab<strong>la</strong>ra […]o cuando todo ha muertotan dura y lentamente que da miedoalzar <strong>la</strong> voz y preguntar “quién vive”dudo si respon<strong>de</strong>ra <strong>la</strong> muda pregunta con un gritopor temor <strong>de</strong> saber que ya no existoporque acaso <strong>la</strong> voz tampoco vivesino como un recuerdo en <strong>la</strong> garganta […]Gabriel <strong>de</strong>l Toro, Thesoro <strong>de</strong> Misericordia divina y humana, Sa<strong>la</strong>manca, 1548, Bibliotheca Sefarad26 | REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO
Dos cosmosbarrocosVerónica VolkowEn este ensayo, que forma parte <strong>de</strong> una obra en progreso <strong>de</strong> <strong>la</strong>también poeta Verónica Volkow como investigadora <strong>de</strong>l Instituto<strong>de</strong> Investigaciones Filológicas <strong>de</strong> nuestra <strong>Universidad</strong>, se estable -cen paralelismos entre el extenso poema Primero sueño <strong>de</strong> sorJuana Inés <strong>de</strong> <strong>la</strong> Cruz y <strong>la</strong> obra pictórica <strong>de</strong> Cristóbal <strong>de</strong> Vil<strong>la</strong>lpan -do en <strong>la</strong> cúpu<strong>la</strong> <strong>de</strong>l Altar <strong>de</strong> los Reyes <strong>de</strong> <strong>la</strong> Catedral <strong>de</strong> Pueb<strong>la</strong>.DOS ICONOS NOVOHISPANOS DE LA TOTALIDADL<strong>la</strong>ma <strong>la</strong> atención en <strong>la</strong> década <strong>de</strong> los ochenta <strong>de</strong>l sigloXVII en <strong>la</strong> Nueva España <strong>la</strong> existencia <strong>de</strong> dos gran<strong>de</strong>s obrasartísticas que buscan p<strong>la</strong>smar una síntesis <strong>de</strong> <strong>la</strong> totalidad<strong>de</strong>l cosmos. Una <strong>de</strong> estas ambiciones <strong>la</strong> mo<strong>de</strong><strong>la</strong> poéticamenteel cá<strong>la</strong>mo <strong>de</strong> sor Juana Inés <strong>de</strong> <strong>la</strong> Cruz en Primerosueño; <strong>la</strong> otra tomó forma y colores bajo el pincel<strong>de</strong> Cristóbal <strong>de</strong> Vil<strong>la</strong>lpando en <strong>la</strong> cúpu<strong>la</strong> <strong>de</strong>l Altar <strong>de</strong> losReyes <strong>de</strong> <strong>la</strong> Catedral <strong>de</strong> Pueb<strong>la</strong>. Habría que seña<strong>la</strong>r nosólo el paralelismo <strong>de</strong> sendas propuestas —jugando am -bas a cifrar mapas <strong>de</strong> <strong>la</strong> totalidad— sino también <strong>la</strong> cer -canía temporal <strong>de</strong> su e<strong>la</strong>boración: 1685 para <strong>la</strong> gran sil -va <strong>de</strong> anábasis; 1 1689 para el óleo-temple polifónico <strong>de</strong><strong>la</strong> catedral angélica. 2Consi<strong>de</strong>rar Primero sueño y <strong>la</strong> cúpu<strong>la</strong> pob<strong>la</strong>naco mo hazañas parale<strong>la</strong>s y conjuntas nos lleva a preguntarnosel porqué <strong>de</strong> su e<strong>la</strong>boración en ese espacioy en ese tiempo, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> que pue<strong>de</strong> arrojar luz,consi<strong>de</strong>ramos, sobre nuevos aspectos <strong>de</strong> estas obrasque no han sido tomados en cuenta. El barroco en <strong>la</strong>Nueva España asume en el<strong>la</strong>s <strong>la</strong> ambición inédita <strong>de</strong>convertirse en herramienta epistemológica para cap -tar al mundo como un todo, p<strong>la</strong>smando en sendasobras originales figuraciones <strong>de</strong>l macrocosmos. Amal -gaman ambas, para lo grarlo, “sumas” omnívoras <strong>de</strong>los saberes existentes, a <strong>la</strong> vez que superponen, <strong>de</strong> ma -nera analógica, diversos mapas ubicuos <strong>de</strong> lo con -si<strong>de</strong> rado como existente. Esta búsque da nos pareceex traordinaria no sólo por su ambición, sino tam-1 “Debe <strong>de</strong> haber sido escrito alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong> 1685, cuando se acercabaa <strong>la</strong> cuarentena”. Octavio Paz, Sor Juana Inés <strong>de</strong> <strong>la</strong> Cruz o <strong>la</strong>s trampas<strong>de</strong> <strong>la</strong> fe. Obras completas, tomo V, FCE, México, 1994, p. 430.2 “En el <strong>de</strong>rrame <strong>de</strong> su lucerna occi<strong>de</strong>ntal, <strong>la</strong> cúpu<strong>la</strong> <strong>de</strong> Cristóbal<strong>de</strong> Vil<strong>la</strong>lpando muestra <strong>la</strong> fecha <strong>de</strong> 1688, con un repinte que hace <strong>de</strong>l úl -timo ocho un nueve. C<strong>la</strong>ra Bargellini se inclina a pensar que el sobrepuestonueve es <strong>la</strong> fecha ajustada a <strong>la</strong> conclusión <strong>de</strong>l trabajo, mientrasque Francisco <strong>de</strong> <strong>la</strong> Maza p<strong>la</strong>nteó que fue <strong>la</strong> fecha <strong>de</strong> su inicio. En elCa bildo <strong>de</strong>l 16 <strong>de</strong> noviembre <strong>de</strong> 1688 encontramos <strong>la</strong> siguiente mención:‘Capil<strong>la</strong> <strong>de</strong> Nuestra Señora <strong>de</strong> <strong>la</strong> Defensa (margen). Que el señorcanónigo licenciado don Cristóbal Francisco <strong>de</strong>l Castillo haga en <strong>la</strong> Ca -pil<strong>la</strong> <strong>de</strong> los Reyes toda <strong>la</strong> obra que su Merced y al maestro que lo asisteen cuanto a <strong>la</strong> pintura pareciese más apropiado a su lucimiento, quitandolos dos ángeles <strong>de</strong> yeso, <strong>de</strong> suerte que <strong>la</strong> obra <strong>de</strong> arriba se igualecon <strong>la</strong> <strong>de</strong> abajo’. Tenemos que pensar que para finales <strong>de</strong> 1688 habíatodavía que quitar los dos ángeles <strong>de</strong> yeso para iniciar <strong>la</strong> pintura, por loque se vuelve difícil pensar que fue concluida en 1689”. Verónica Volkow,Iconografía <strong>de</strong> <strong>la</strong> cúpu<strong>la</strong> pintada por Cristóbal <strong>de</strong> Vil<strong>la</strong>lpando en elAltar <strong>de</strong> los Reyes <strong>de</strong> <strong>la</strong> Catedral <strong>de</strong> Pueb<strong>la</strong>, tesis para obtener el grado <strong>de</strong>maestría en historia <strong>de</strong>l arte, <strong>UNAM</strong>, México, 2009.DOS COSMOS BARROCOS | 27
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