Gonzalo Rojas - Revista de la Universidad de México - UNAM

IIILa riqueza de Gatsby, sin hablar jamás de negocios, ci -fras y menos aún de sus orígenes, es proverbial. De dondeél viene —sea cual sea ese lugar— sólo las grandes fiestaspueden reflejar seriamente la riqueza. Son lo únicoque parece garantizar que no sólo se sea rico, sino quese lo parezca.Quien hace una fiesta a lo Gatsby (abriendo las puer -tas de su casa a decenas de desconocidos o reponiendoel elegante vestido a una mujer que se lo estropeó du -rante alguna de las recepciones) comparte y derrochafastuosamente con el único fin de mostrar, en el fondo,su desprecio por lo adquirido.Son los años veinte, que el propio Fitzgerald describieraen su texto Éxito temprano:Las incertidumbres de 1919 habían terminado y parecíahaber pocas dudas sobre lo que iba a suceder: los EstadosUnidos estaban por iniciar la más grande y llamativa de lasparrandas de toda la historia e iba a haber mucho que con -tar sobre ella. Todo este boom dorado flotaba en el aire,con sus enormes generosidades, sus escandalizantes co -rrupciones y su tortuosa batalla a muerte, la que tendríaque librar el país durante la prohibición. Todos los relatosque venían a mi mente tenían un elemento de desastreen ellos…En el ambiente de El gran Gatsby están presentestodos estos ingredientes, pero es su capacidad para con -seguir volcarlos en el drama de un individuo que persigueinfructuosamente el amor lo que hace que la novelatenga toda la energía y valor que ahora se le reconocen.(Empezó, recordémoslo, como un fracaso de ventas yterminó como un libro que cada año vende cientos demiles de ejemplares).Gatsby, por lo demás, sabe cómo y para qué dilapidaruna fortuna. No quiere permitirse que el dinero compretodo, menos los sueños; y entonces construye una fantasíade mansiones, cocteles, manjares y glamour que enalgún momento le debe servir de puente hacia el amorimposible, Daisy Buchanan.Por su propia formación y el roce social que siempremantuvo, Fitzgerald conocía a los ricos, pero siempresupo que el dinero no alcanzaba para mucho a la horade obtener lo verdaderamente valioso. Uno de sus personajes,Charlie, en el extraordinario relato “Re greso aBabilonia” (tomado en cuenta por Richard Ford en suAntología del cuento norteamericano) sostiene este diálogoesclarecedor con un camarero:—Me han dicho que perdió una fortuna cuando se hundióla bolsa.—Sí —asintió con amargura—, pero también perdítodo lo que quise cuando subió.—¿Vendiendo a la baja?—Más o menos.Es sólo dinero. Gatsby tiene mucho más que eso, elproblema es que tampoco es suficiente en ese mundoartificial e implacable que lo terminará por derrotar.IVHace unos años, en un brillante artículo, el escritor es -pañol Antonio Muñoz Molina reexaminaba la cercaníaentre Fitzgerald y su personaje:Como a Gatsby, a Scott Fitzgerald las cosas le sucedieronmuy deprisa y cuando era muy joven, de modo que mu -chas veces al vértigo del descubrimiento y la ganancia se lesuperponía el de la pérdida, y en el espacio de meses secomprimían experiencias que hubieran requerido muchosaños para ser asimiladas […] Quería ganar muchísimodinero y llevar la vida de una celebridad internacional ytambién quería escribir como Joseph Conrad, cuya gransombra tutelar se proyecta sobre El gran Gatsby. Mientras76 | REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO