vio Paz, José Lezama Lima, Eliseo Diego,Luis Cernuda y José Ángel Valente, parasólo citar doce nombres, que dan <strong>la</strong>s horas<strong>de</strong>l reloj en verso.El volumen cubre en un vasto arco poe -mas escritos por el poeta chileno, nacidoen 1916, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> 1935 a los diecinueve años<strong>de</strong> edad —hasta los fechados unos mesesantes <strong>de</strong> morir el 25 <strong>de</strong> abril <strong>de</strong> 2011—; es<strong>de</strong>cir, que compren<strong>de</strong> episodios o muestras<strong>de</strong> un oficio <strong>de</strong> escritura poética ejercidodurante más <strong>de</strong> setenta años, un casoraro <strong>de</strong> longevidad creadora, sobre todo sise tiene en cuenta que, por su ta<strong>la</strong>nte, hu -mor y vocación, inclinación y pasión, Gon -zalo <strong>Rojas</strong> fue un poeta <strong>de</strong>l relámpago in -cesante que es el <strong>de</strong>svivirse en <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra y<strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra con libertad y gracia, sentidoy sinsentido <strong>de</strong>l humor y <strong>de</strong>l “ángel”,inspiración que es el don y el estigma <strong>de</strong>lpoeta según el paradójico filósofo danésSøren Kierkegaard.Hab<strong>la</strong>r <strong>de</strong> Íntegra —insisto— no es ta -rea sencil<strong>la</strong>. Supone, en primer lugar, unquerer zambullirse en un océano verbal ca -racterizado por diversas corrientes encontra -das —<strong>la</strong>s “épocas” o “modos” o “estacio nes”sucesiones o alternativos <strong>de</strong> <strong>la</strong> “ro jeidad”—;supone y exige también un <strong>de</strong>seo <strong>de</strong> apartarse<strong>de</strong> ese magma por ser capaz <strong>de</strong> hacerlejusticia a <strong>la</strong> topografía, geografía, o geologíaque ahí se encierra; y hacerle justiciaes a su vez poner<strong>la</strong> en situación, en re<strong>la</strong>ciónconsigo misma y con los organismos o con -juntos poéticos y artísticos que <strong>la</strong> ro<strong>de</strong>an.En ese vaivén, en esa entrada y salida <strong>de</strong> esteintrincado y a <strong>la</strong> par cristalino conjunto <strong>de</strong>hechos poéticos, el lector se encontrará porfuerza con <strong>la</strong> lectura <strong>de</strong> esta instancia in -termedia que es <strong>la</strong> editora o “curadora” <strong>de</strong>este libro l<strong>la</strong>mada Fabienne Bradu, cuyafianza crítica aseguró en vida <strong>Gonzalo</strong> Ro -jas abriéndole <strong>la</strong>s puertas <strong>de</strong> sus archivos,arcas y manuscritos como quien se sabeabrir a sí mismo <strong>la</strong>s puertas <strong>de</strong> <strong>la</strong> posteridadpor interpósita mano, como lo hizoen el pasado Michel <strong>de</strong> Montaigne al confiara su Marie Gournay, “hija <strong>de</strong> alianza”,<strong>la</strong> suerte <strong>de</strong> sus manuscritos y ediciones,co mo lo hizo no hace mucho César Vallejocon su albacea y viuda <strong>de</strong>vota Georgetteo lo haría <strong>la</strong> enfermera y filósofa PauleThévenin con los escritos <strong>de</strong> Antonin Ar -taud, caso que por cierto Fabienne no ig -nora. Esa confianza <strong>la</strong> han renovado sushijos Rodrigo Tomás y <strong>Gonzalo</strong>.En <strong>la</strong>s tres sí<strong>la</strong>bas <strong>de</strong> Íntegra confluyenel poeta, su lectora y arqueóloga, y <strong>la</strong> editorialmisma, el Fondo <strong>de</strong> Cultura Económica,que es <strong>la</strong> vía férrea, editorialmentehab<strong>la</strong>ndo, por <strong>la</strong> que corre este <strong>la</strong>rgo tren<strong>de</strong> textos escrito por <strong>Gonzalo</strong> <strong>Rojas</strong> a lo <strong>la</strong>r -go <strong>de</strong> 474 poemas y <strong>de</strong> 953 páginas.Todo esto es, sin embargo, a mis ojos, a<strong>la</strong> par natural y misterioso. Da vértigo pen -sar en <strong>la</strong> serie <strong>de</strong> circunstancias que me po -nen a escribir estas líneas <strong>de</strong> presentación<strong>de</strong> Íntegra <strong>de</strong> <strong>Gonzalo</strong> <strong>Rojas</strong>, editado porFabienne Bradu: <strong>de</strong>cir que es un ho nor queno sé a quién agra<strong>de</strong>cer, sino a Fa bienne ya <strong>Gonzalo</strong> <strong>Rojas</strong> mismo, es como constatarque una hoja se estremece cuando so -p<strong>la</strong> el viento: lo constato así en mi propioestremecimiento.Dos <strong>de</strong> <strong>la</strong>s lecciones <strong>de</strong> vida y <strong>de</strong> escrituraque nos ha dado <strong>Gonzalo</strong> <strong>Rojas</strong> sonque todo sale <strong>de</strong> lo oscuro y que no existe elprogreso, sino en todo caso el movimiento;un movimiento <strong>de</strong> rotación sobre el propioeje y <strong>de</strong> tras<strong>la</strong>ción en el espacio. Re -cuerdo que <strong>la</strong> primera vez que le oí <strong>de</strong>ciresto fue en un acto <strong>de</strong> presentación editorial<strong>de</strong> alguno <strong>de</strong> sus libros en el auditorio <strong>de</strong> <strong>la</strong>Unidad <strong>de</strong> Seminarios Jesús Silva Herzogen el Fondo <strong>de</strong> Cultura Económica <strong>de</strong>l Ajus -co. Lo dijo primero <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong> mesa don<strong>de</strong>leía sus poemas, alternando su exposiciónoral y sus comentarios con <strong>la</strong> lectura <strong>de</strong> sustextos. Luego, <strong>la</strong> volvió a <strong>de</strong>cir cuando ya es -taba conversando con algunos <strong>de</strong> los que ahíestábamos. Recuerdo al hombrecito, al sa -bio con apariencia <strong>de</strong> chino que, al <strong>de</strong>cir queno había progreso sino movimiento <strong>de</strong> ro -tación sobre el propio eje <strong>de</strong> tras<strong>la</strong>ción en elespacio, giró sobre sí mismo y se <strong>de</strong>sp<strong>la</strong>zóy luego con una sonrisa <strong>de</strong> felino son rientedijo: “eso es todo”. No olvidaré nun ca esalección que fue creciendo en mí como unárbol sobre cuyas ramas me vengo a po saruna y otra vez. Ahora mismo, estoy a pun -to <strong>de</strong> hacerlo al sostener que Íntegra <strong>de</strong>beleerse como un libro cíclico, una ta b<strong>la</strong> perió -dica <strong>de</strong> valores y formas que vuelven, apare -cen y <strong>de</strong>saparecen como el viento que sop<strong>la</strong>.La edición presentada por FabienneBradu permite seguir al poeta en su em -presa <strong>de</strong> creación y génesis, ya que seña<strong>la</strong>cómo <strong>Rojas</strong> toma fragmentos <strong>de</strong>l poema ylos aís<strong>la</strong> o conecta con otros publicados enotros libros, dispuestos en otra geometría.A<strong>de</strong>más <strong>de</strong> <strong>la</strong> enunciación editorial or<strong>de</strong>nadacronológicamente, <strong>la</strong> editora ha pues -to al final <strong>de</strong> cada texto, <strong>de</strong> cada poema,un “comentario” o un apunte <strong>de</strong>l propio<strong>Rojas</strong>, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> situar <strong>la</strong>s <strong>de</strong>rivaciones,trazar los <strong>de</strong>sp<strong>la</strong>zamientos <strong>de</strong> una obra que,por esa razón, cobra dinamismo y velocidad,intensifica su efusión. Estas notas, a<strong>de</strong>más,dan vida al libro transformándolo en unvasto recital en el que el lector pue<strong>de</strong> ver alpoeta <strong>de</strong>sdob<strong>la</strong>rse en su escoliasta, en su pro -pio comentarista e intérprete. Aquí una pa -<strong>la</strong>bra sobre <strong>la</strong> silueta casi invisible <strong>de</strong> <strong>la</strong> edi -tora que acompaña al lector, acercándolelos comentarios <strong>de</strong>l poeta, y hace pensar enesos brazos invisibles o sin cuerpo que en loscastillos <strong>de</strong> los cuentos <strong>de</strong> hadas saben iluminarel camino <strong>de</strong>l visitante sosteniendoen el aire ve<strong>la</strong>s y can<strong>de</strong><strong>la</strong>bros (p. 440) parallevarlo mejor a su <strong>de</strong>stino. En esa <strong>la</strong>bor <strong>de</strong>inmenso tacto filológico se trasparenta <strong>la</strong><strong>de</strong> voción <strong>de</strong> <strong>la</strong> editora que empezó a co no -cer y a tratar a mediados <strong>de</strong> los años noventay a quien llegó a conocer y a dominar só -lo un grado menos que Hilda <strong>Rojas</strong> May.<strong>Gonzalo</strong> <strong>Rojas</strong> se acendra, es <strong>de</strong>cir, sereduce a sus cenizas en cada línea y en cadapoema. Eso hace <strong>de</strong> su obra una tumba sinsosiego —para evocar el hermoso título <strong>de</strong>Cyril Connolly— en que se <strong>de</strong>letrea lo ele -mental: ave Rok, ave fénix que al renunciaral recuento cronológico <strong>de</strong> sus pasos,se obliga a establecer una teoría, un procedimiento<strong>de</strong> lectura. De ahí que sea tanapropiado, por no <strong>de</strong>cir inevitable, el título<strong>de</strong> <strong>la</strong>s páginas liminares: “Obra: instrucciones<strong>de</strong> uso”, don<strong>de</strong> <strong>la</strong> editora y escritoramexicana <strong>de</strong> origen francés, y ahora chilenapor <strong>de</strong>recho <strong>de</strong> tinta, expone el procedi -miento que ha seguido para tratar <strong>de</strong> ex -poner el procedimiento <strong>de</strong> <strong>Rojas</strong>.Íntegra: tres sí<strong>la</strong>bas, una para el autor,otra para <strong>la</strong> editora, una tercera para <strong>la</strong> edi -torial. Me da gusto comprobar que este li -bro <strong>de</strong> 961 páginas consigne en <strong>la</strong> páginalegal que el libro hecho en México tiene“distribución mundial”.Íntegra es un enigma que tardaremosen digerir mucho tiempo. Sabemos que eltítulo “no le disgustó” al poeta, según nosdice <strong>la</strong> editora. Queda en el misterio si <strong>la</strong><strong>de</strong>cisión <strong>de</strong> enunciar editorialmente Ínte-90 | REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MÉXICO
gra como un flujo continuo <strong>de</strong> poemas, in -<strong>de</strong>pendientemente <strong>de</strong> que hayan estado ono presentes en los libros publicados, fuecompartida o conocida <strong>de</strong>l poeta.Eso importó poco ya ante el hecho con -tun<strong>de</strong>nte <strong>de</strong> este libro que se presenta sinfisuras como un bloque <strong>de</strong> granito o <strong>de</strong> ro -ca. El lector tiene <strong>la</strong> tentación si no es quesiente <strong>la</strong> obligación <strong>de</strong> intentar una periodización,una disposición, una urbanizaciónpara hacer más ameno y comunicable esteámbito. Si <strong>Rojas</strong> renunció y re chazó <strong>de</strong> mu -chos modos el or<strong>de</strong>n cronológico que tanfácilmente pue<strong>de</strong> resba<strong>la</strong>r en el <strong>de</strong>slin<strong>de</strong>bio lógico <strong>de</strong> hab<strong>la</strong>r <strong>de</strong> una primavera, unverano, un otoño y un invierno, <strong>de</strong> poemasjuveniles, <strong>de</strong> madurez o madureces y <strong>de</strong>poe mas póstumos, quizá cabría jugar conotro tipo <strong>de</strong> or<strong>de</strong>namiento, co mo el <strong>de</strong>l aire,el fuego, <strong>la</strong> ma<strong>de</strong>ra, el agua, que quizá nole disgustaría.La publicación <strong>de</strong> Íntegra no es nadamás un acontecimiento poético o literario.Como se recuerda en <strong>la</strong> “breve cronología<strong>de</strong> <strong>Gonzalo</strong> <strong>Rojas</strong>”, se celebró en <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong>Concepción, en Chile, <strong>la</strong> VIII Escue<strong>la</strong> In -ternacional <strong>de</strong> Verano, con <strong>la</strong> participación<strong>de</strong> Pablo Neruda, José María Arguedas, Jo -sé Donoso y Carlos Fuentes, entre muchosotros. Ahí diría el mexicano: “todo co men -zó en <strong>la</strong> Escue<strong>la</strong> <strong>de</strong> Verano <strong>de</strong> Concepción,cuando <strong>Gonzalo</strong> <strong>Rojas</strong>, el gran poetachileno, nos reunió a todos”.IIIÍntegra integra <strong>la</strong> obra completa en verso<strong>de</strong> <strong>Gonzalo</strong> <strong>Rojas</strong> y, en un segundo p<strong>la</strong>noo trasfondo, a través <strong>de</strong> <strong>la</strong>s pertinentes no -tas <strong>de</strong> Bradu, una biografía <strong>de</strong>l poeta y unapoética; en un tercer p<strong>la</strong>no se asoma, en tre -línea o aun transcribe <strong>la</strong> historia <strong>de</strong> Chile(“1814”, p. 408) y <strong>de</strong> <strong>la</strong> literatura chilena(por ejemplo: Braulio Arenas: “La cicatriz”,p. 409), <strong>la</strong> historia <strong>de</strong> <strong>la</strong> poesía (“Saludos aTzara”, p. 543), y más allá <strong>la</strong> historia <strong>de</strong>lmundo (“Música ligera”, p. 544, u “Otrossemáforos”, p. 548) . El acompañamientoa cada poema se divi<strong>de</strong> en dos cauces: <strong>de</strong> un<strong>la</strong>do el <strong>de</strong>talle circunstanciado <strong>de</strong> <strong>la</strong> obrapoema a poema y, a veces, verso a verso; porotro <strong>la</strong>do se encuentra al final <strong>de</strong>l libro unmapa <strong>de</strong> <strong>la</strong> edición que permite en ciertomodo hacerse cargo <strong>de</strong> que Íntegra funcionatambién como un índice <strong>de</strong> todos loslibros publicados por <strong>Gonzalo</strong> <strong>Rojas</strong> a lo<strong>la</strong>rgo <strong>de</strong> su longevidad. A este conjunto <strong>de</strong>comentarios lo redon<strong>de</strong>an una breve cronología<strong>de</strong> <strong>Gonzalo</strong> <strong>Rojas</strong> y una enumeracióno lista <strong>de</strong> <strong>la</strong> obra <strong>de</strong>l poeta, un índicealfabético <strong>de</strong> poemas a<strong>de</strong>más <strong>de</strong>l susodichomapa general <strong>de</strong> <strong>la</strong> obra. Íntegra incluyedos partes: <strong>la</strong> obra recogida en libros pu -blicados y una sección <strong>de</strong> poemas inéditosy no recogidos <strong>de</strong> volúmenes, que está nomenos anotada que <strong>la</strong> sección anterior; esteconjunto <strong>de</strong> re<strong>de</strong>s hace <strong>de</strong>l tomo un territorioque pue<strong>de</strong> ser recorrido <strong>de</strong> distintasformas y enriquece <strong>de</strong>s<strong>de</strong> luego con su pris -mática metodología <strong>la</strong> lectura y lo convier -te en un campo <strong>de</strong> juego, una suerte <strong>de</strong> ra -yue<strong>la</strong> poética, un campo magnético, paraacudir a una voz cara al surrealismo.IVDe un <strong>la</strong>do, <strong>la</strong> formación clásica —griega,<strong>la</strong>tina, hispánica— y <strong>de</strong>l otro <strong>la</strong> formaciónsurrealista, se sumarán en sus exigencias <strong>de</strong><strong>de</strong>spojo en <strong>la</strong> fragua <strong>de</strong>l idioma <strong>de</strong> <strong>Gonzalo</strong><strong>Rojas</strong>. También ayuda a explicar por quése da a conocer con una escritura “contra<strong>la</strong> muerte”. La muerte, o más bien su exorcismoa través <strong>de</strong> <strong>la</strong> escritura, se da en él co -mo un alimento afectivo, como una comu -nión o eucaristía profana, que se brindacomo un acto ritual, <strong>la</strong> memoria <strong>de</strong>l finalle sirve para volver a fundar <strong>la</strong> comunidad,para vivir y sobrevivir entre los otros, tan -to como entre sus propios “otros interiores”.No en bal<strong>de</strong> los más estremecidos yestremecedores poemas que hacen acto <strong>de</strong>presencia en su obra son <strong>la</strong>s elegías, los him -nos funerarios consagrados a <strong>la</strong> muerte, a<strong>la</strong>s muertes <strong>de</strong>l padre, <strong>la</strong> madre, <strong>la</strong> tía, <strong>la</strong>smujeres amadas, los amigos, los poetas afines—los seres <strong>de</strong>s<strong>de</strong> cuyos ojos ha miradoal mundo—, ausencias/presencias que loremiten a lo elemental, y lo reducen ya noal hecho sino a <strong>la</strong>s cosas que lo envuelveno transmiten, a <strong>la</strong> intemperie y a <strong>la</strong> <strong>de</strong>snu<strong>de</strong>z.El otro gran núcleo temático por el cualse encauza <strong>la</strong> escritura <strong>de</strong> <strong>Gonzalo</strong> <strong>Rojas</strong> esprecisamente <strong>la</strong> escritura, el poema, <strong>la</strong> poe -sía y <strong>la</strong> experiencia poética, sus agonistas,los poetas (Huidobro, Breton, Éluard, Va -llejo, Neruda, Mistral, Ce<strong>la</strong>n, Ovidio, Mu -tis, Darío, San Juan <strong>de</strong> <strong>la</strong> Cruz, el romancero,Chuang Tzu, Octavio Paz), y pro -tagonistas, (Man Ray, Roberto Matta, ElGreco), los paisajes (<strong>la</strong> Antártida, <strong>la</strong> To -rre <strong>de</strong>l Renegado o el <strong>de</strong>sierto <strong>de</strong> Atacama),los objetos (<strong>la</strong> cama china), <strong>la</strong>s emociones, lossueños, sin olvidar a los pensadores (He rá -clito, el pseudónimo con que presentó alcon curso La miseria <strong>de</strong>l hombre), los científicos(Einstein). Cabe recordar aquí los cé -lebres encuentros <strong>de</strong> Concepción <strong>de</strong> Chileque tu vieron trascen<strong>de</strong>ncia en Chile y portodo el orbe hispanoamericano, en su obramisma. La <strong>de</strong> <strong>Rojas</strong> se alza como una ata<strong>la</strong>yaque mira hacia el cosmos y a lo oscuroy a lo alto, pero que no pier<strong>de</strong> <strong>de</strong> vista <strong>la</strong>experiencia <strong>de</strong> <strong>la</strong> poesía y aun <strong>de</strong> lo quepodría l<strong>la</strong>marse <strong>la</strong> vida literaria que sabeennoblecer con <strong>la</strong> altura <strong>de</strong> su mirada máshumorística que satírica cuando mi<strong>de</strong> consus versos, implícita o explícitamente irónicao aun sarcásticamente, <strong>la</strong>s tal<strong>la</strong>s <strong>de</strong> suscontemporáneos (Nicanor Parra o BraulioArenas: “La cicatriz”, p. 409) o cuando másl<strong>la</strong>na y humanamente se dispone a dialogar,invocar, parodiar o imitar afectuosa ycariñosamente a sus maestros y amigos (<strong>de</strong>s -<strong>de</strong> Álvaro Mutis, Jorge Teillier, Octavio Paz,Gabrie<strong>la</strong> Mistral, Pablo <strong>de</strong> Rokha). Esta ma -nera peculiar <strong>de</strong> apropiación rítmica respon<strong>de</strong>a una economía singu<strong>la</strong>r <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagi -nación creadora <strong>de</strong> <strong>Rojas</strong>, y <strong>de</strong> lo que podríal<strong>la</strong>marse su prosodia <strong>de</strong> fuego. Capaz <strong>de</strong> cal -cinar y acendrar pero también y sobre todo<strong>de</strong> incendiarse con y en el otro. Todo esto lle -va naturalmente al gran tema <strong>de</strong>l amor. Gon -zalo <strong>Rojas</strong>, ese virtuoso <strong>de</strong> <strong>la</strong> en soñación ro -mántica, es <strong>de</strong>s<strong>de</strong> luego un gran amorosocuya intensidad soñada raya en lo místico.Atraviesa los parajes <strong>de</strong> <strong>la</strong> intemperie y lossubterráneos <strong>de</strong> <strong>la</strong> historia <strong>de</strong>s <strong>de</strong> los ojos en -trañados <strong>de</strong> una sucesiva Beatriz interior:<strong>de</strong>s<strong>de</strong> su llorada madre, su tía, su MaríaMacKenzie, su Hilda May, quienes, para sufortuna, fungieron como guías y virgilios,nausicas y casandras por <strong>la</strong>s grietas hondonadas<strong>de</strong>l mundo interior. Íntegra es por al -gunas <strong>de</strong> estas razones un libro más que afor -tunado. Seamos dignos <strong>de</strong> su lectura.Texto leído en <strong>la</strong> presentación <strong>de</strong>l libro Íntegra <strong>de</strong> <strong>Gonzalo</strong><strong>Rojas</strong>, en <strong>la</strong> librería Octavio Paz el 18 <strong>de</strong> abril <strong>de</strong> 2013.RESEÑAS Y NOTAS | 91
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