Quel sens donner au Graphisme ethniQue ? - graphic design
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Mémoire professionnel - Bachelor Graphic Design 2<br />
couleurs de pe<strong>au</strong> mais les valeurs restent toujours universelles. Et c’est ainsi<br />
que des gens n’ayant jamais visité l’Afrique ressentent parfois comme une<br />
étrange nostalgie de ce pays.<br />
Nous verrons que la société occidentale par la mondialisation, et la globalisation<br />
a créé un sentiment d’appartenance particulier ; pour certains d’entre<br />
nous le sentiment d’appartenance à une seule culture distincte devient peu<br />
évident. Les graphistes, architectes, artistes, entrepreneurs etc...vont chercher<br />
des informations scientifiques et des savoir-faire, non seulement anciens<br />
mais venant d’<strong>au</strong>tres civilisations pour perfectionner leurs techniques. Et l’on<br />
ne parle pas d’architecture ethnique en parlant de Jean Nouvel, ou de mode<br />
ethnique en parlant de Christian Lacroix et pourtant nous savons que leurs<br />
sources d’inspirations ne viennent pas toujours des romains ou des g<strong>au</strong>lois.<br />
C’est donc tout naturellement que je me pose la question de savoir si le terme<br />
de <strong>Graphisme</strong> ethnique a lieu d’exister dans un monde où toutes les cultures<br />
se côtoient constamment de manière transversale ;<br />
<strong>Quel</strong> <strong>sens</strong> pouvons-nous <strong>donner</strong> <strong>au</strong>jourd’hui à l’expression “graphisme<br />
ethnique” ?<br />
La réponse à la question pourrait paraître évidente <strong>au</strong> vu de ce qui se fait<br />
<strong>au</strong>jourd’hui. Les thèmes d’actualité redondants tels que le multiculturalisme,<br />
la discrimination positive, l’identité nationale, mettent en exergue un phénomène<br />
de valorisation ou dévalorisation de certaines cultures. Cette insertion<br />
fortuite dans les médias prouvent que le sujet n’est pas anodin et qu’il devient<br />
important de rétablir un semblant de stabilité et d’équité dans un monde métissé<br />
qui a peut-être l’impression de perdre ses repères dans un espace qui a de<br />
plus en plus tendances à brouiller les cultures et les appartenances.<br />
En effet, nous constatons que nos influences et références sont de moins en<br />
moins précises et de plus en plus diversifiées. Cet état des lieux se fait à travers<br />
nos rites quotidiens tels que le repas, l’habillement, les loisirs etc...qui sont les<br />
pratiques culturelles les plus basiques. Si nos rites les plus basiques subissent<br />
ces influences nous pouvons presque affirmer que notre mode de vie tel qu’il<br />
est présenté actuellement est le résultat de métissage culturel de moins en<br />
moins détectable.<br />
Ce phénomène créé une telle confusion qu’il nous empêche de voir l’origine<br />
des images qui nous entourent. On pourrait se demander si c’est nécessaire,<br />
mais il est important de connaître pour comprendre. Dans le monde du Graphic<br />
Design, on ne peut négliger la culture de chacun, car c’est par l’image que les<br />
hommes ont appris à communiquer avant tout. Les valeurs symboliques des<br />
formes, des couleurs ne peuvent être négligées lors de l’élaboration d’une<br />
image quelle qu’elle soit.<br />
De manière plus objective, aborder le graphisme sous cet angle peut-être<br />
un atout pour le Graphic Designer qui communique dans une telle société ;<br />
à l’exemple de Pierre Bernard qui s’était vu confronté à des problèmes de<br />
couleurs de logo lors de la déclinaison de celui des parcs nation<strong>au</strong>x outreatlantiques<br />
1 .<br />
Le terme «ethnique » est devenu un parti pris spécifique, un produit marketing,<br />
en somme quelque chose de superficiel. Alors que les raisons de son<br />
1. voir annexe sur l’histoire du logo des parcs nation<strong>au</strong>x (p.37)<br />
Elodie Molia - Juin 2011