La Déesse de Grattavache - Margelle

des structures parentales ou dérivées. Par exemple
deux femmes à la recherche de leur nom. Mais aussi
une guerre contre le monde de l’argent. Les chapitres
intercalaires font-ils partie de la structure ? Les
modulations du style ? On ne sait pas exactement. À
mon avis c’est un terme qui vient après l’œuvre ou
la découverte et qui doit largement être laissé aux
gloseurs et autres exégètes.Page 158.
T
Telluride : Une importante station de ski au
Colorado, connue pour un festival de cinéma très
indépendant. Origine connue : le mâchouillis américain
des mots : To hell you ride. (tu te drives droit en
enfer mon pote) et cette belle sonorité pour nous de
« tellurique ». : Pages 31, 32, 33, 34 et 198.
V
Vie : a) Chose précaire et difficile à définir. b)
On peut en déborder. c) On peut l’avoir perdue et ne
pas le savoir. d) Le plus grand synonyme de femme.
Pages 12, 14, 22, 27, 28, 38, 46, 48, 51, 62, 63, 71,
78, 79, 83, 89, 95, 103, 107, 114, 115, 125, 126,
129, 131, 138, 142, 143, 148, 149, 150, 161, 164,
166, 174, 182, 183, 184, 191, 194, 204, 208, 215,
217, 219, 220, 226, 227, 230, 235, 236, 237, 251,
252, 253, 261, 265, 267, 270, 282, 283, 284, 287,
288, 291, 292, 293, 294, 295, 296, 298, 299, 300,
302, 303, 304, 305 et 309.
Voyage au centre de la mère : Plein de citations
intéressantes. À propos de Pascal Bruckner
“L’érotisme de Lunes de fiel, plus scatologique
que celui des récits batailliens, amène les protagonistes
à contourner toujours de plus en plus près
la Chose primordiale : « j’aurais voulu, dit Franz,
m’asseoir les jambes ballantes au bord de cet orifice
et observer minute par minute l’évolution de
ce madrépore géant, enregistrer chaque palpitation,
chaque respiration de ses pétales inondés d’un nectar
irrésistible ». Or beaucoup plus qu’un crustacé
métaphorisé, le mot « madrépore » désigne étymologiquement
deux choses : madre pour « mère » et
poro pour « pore ». De sorte que ce qui est observé
ici, c’est le pore de la mère et son orifice qui répand
d’ailleurs un « nectar irrésistible ». Plus loin, Franz
colle sa bouche au « cratère » de Rebecca pour
devenir le témoin « des mystères de son dedans » et
vivre « de la vie de ses parois ventrales, de son tissu
336
musculaire, de ses battements de cœur ». Ce qui
finira par faire dire à Rebecca : « Tu feignais de respecter
la femme en moi, tu ne vénérais que des orifices
». Le facteur commun du « a » étant « lié aux
orifices du corps », comme le précise Lacan dans
son Séminaire RSI14, le Sujet du désir ne se trouve-t-il
pas encore là convoqué ? Voir sous : (http://
www.etatsgeneraux-psychanalyse.net/mag/archives/paris2000/texte184.html)
voyez aussi http://
www.lexpress.fr/info/quotidien/actu.asp?id=5101
Pages 135, 157.
W
Wagner avait entendu à La Spezia : Allusion à
un état de délire « grippal » de Wagner qui une nuit,
en Italie perçoit le son obsédant d’une goutte d’eau,
un robinet qui fuit, et le transpose dans sa perception
du grave à l’aigu ce qui donnera le prélude de
l’Or du Rhin, première œuvre objet, de musique
concrète pourrait-t-on dire, qui n’est qu’un vaste
accord de mi-bémol majeur parcouru d’harmoniques
de plus en plus fluides et vives. Pas nécessaire
d’être grippé d’ailleurs, je retrouve une de mes
notes de voyage des années quatre-vingt qui parle
de ça : « Cette autre fois, à Paris, à l’Hôtel Scribe,
vieillot charmant et sinistre. J’ai du temps à tuer en
attendant une charmante. {…} Je me fais couler un
bain. Je ne la discerne pas tout de suite, mais au
bout d’un moment sort de la vieille tuyauterie avec
la chanson de l’eau une merveilleuse colonne d’harmoniques
qui coule à l’envers du jet. L’eau tombe la
mélopée remonte. C’est le genre d’appari-son que
Wagner a entendu à la Spezia, la colonne en mi-bémol
de l’Or du Rhin. Elle est du genre insaisissable
cette chanson, elle tourne, elle volute, elle volubilise,
elle bulle, conciliabulle, elle bâtit des étages
de résonance, elle ressemble à un sitar bavard, un
muezzin salueur d’aubes argentées. Elle te coule
une confidence dans son registre grave puis éclate
en cascades de rire frangés dans l’aigu, tu crois presque
voir les sons minuscules se briser contre l’air
devant tes yeux, des grottes de dimension s’ouvrent
dans le petit espace de ton expérience, tu te dis que
tu connais cette musique, bien sûr voyons, tu es sur
le point de lui donner un nom - celle que tu entendais
dans le ventre de ta mère ou celle qui résonne
quelquefois dans tes grands rêves… {…} Quand tu
crois qu’elle va se répéter elle amène une copine