EINHEIT - Didier
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) Pour le deuxième, Bruno pourrait faire état de sa douleur, mais aussi de la gêne<br />
ou de la honte à avoir adopté ce type de comportement…<br />
Pistes<br />
jn vermissen / die Trennung nicht verstehen, nicht akzeptieren / sein Verhalten<br />
bedauern / sich entschuldigen wollen / etwas bedauern / etwas bereuen<br />
usw.<br />
Die traurigen Geranien<br />
PP. 48-49<br />
Contrepoint au texte de Peter Handke – ici la figure masculine rejette la partenaire –,<br />
la nouvelle de Borchert n’en est pas moins chargée d’une certaine violence. Car le<br />
nez de la personne rencontrée devient tout à coup difforme, monstrueux et repoussant<br />
au point qu’il déclenche une réaction de rejet qui se traduit par un comportement<br />
humiliant et la fuite du personnage masculin. Refus de la différence générée par une<br />
conception étroite de la beauté ou peur du mariage? Ce texte offre la possibilité de<br />
proposer différents degrés d’interprétation que le professeur pourra choisir d’approfondir<br />
en fonction de son groupe classe.<br />
Une des forces, mais aussi une des difficultés de ce texte réside dans la spécificité<br />
de l’écriture de la Kurzgeschichte : densité, raccourcis. La démarche didactique choisie<br />
ici s’est efforcée d’en tenir compte. (voir 1a et c)<br />
P. 48<br />
Les deux tableaux que nous proposons en illustration opposent deux visions esthétiques<br />
telles que semble les opposer le personnage masculin qui fait explicitement<br />
référence à Picasso. Ils peuvent fonctionner ici comme support à un travail de<br />
groupe qui favorisera une compréhension plus approfondie des réactions du personnage,<br />
une ébauche de réflexion quant au canon de la beauté et une greffe du<br />
lexique y ayant trait.<br />
Le cadre de cette activité pourrait être celui d’une exposition où ces deux tableaux<br />
sont exposés.<br />
Chaque tableau fait l’objet de trois approches :<br />
1) Celle du peintre présentant son tableau et son projet.<br />
2) Celle d’un public réceptif au tableau et faisant part d’une critique élogieuse.<br />
3) Enfin, celle d’un public rejetant le tableau.<br />
Ces consignes de travail sont d’inégale difficulté – la critique négative du tableau<br />
semble être la plus difficile car elle exige une prise de distance plus importante par<br />
rapport à un modèle qui risque fort de correspondre au goût des élèves. Le professeur<br />
peut envisager de les repartir en fonction du niveau du groupe ou de constituer<br />
des groupes hétérogènes.<br />
Chaque groupe présentera son projet à la classe : elle identifiera le tableau abordé<br />
et la perspective choisie.<br />
La démarche didactique proposée procède en deux étapes : mise en exergue du<br />
contexte et compréhension détaillée.<br />
1 a) L’amorce du texte, l’entrée rapide dans le sujet peut représenter un obstacle<br />
à la compréhension. Pour cette raison, il nous a paru important de faire ressortir<br />
le contexte de la rencontre dont les conditions sont passées en grande partie<br />
sous silence, mais dont les élèves pourront au moins esquisser le contour.<br />
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