éCRAN TOTAL10 - Arenberg

Troisième volet de la trilogie de Michelangelo Antonioni sur la vie moderne au milieu de
siècle (après L’Avventura et La Nuit), L’Éclipse est probablement son plus grand film mais
aussi, ce qui n’est peut-être pas innocent, celui dont la trame est la plus ténue : à Rome,
une traductrice, se remettant d’une liaison malheureuse, se lie brièvement à un courtier
en Bourse. Toutefois, ils n’apparaissent à aucun moment de l’éblouissante scène finale,
peut-être ce qu’Antonioni a réalisé de plus puissant. L’absence des deux acteurs principaux,
qui donnent sans doute ici la performance la plus nuancée et charismatique de
leur carrière, joue un rôle clef dans l’effet dévastateur de cette fin.
jonathan rosenbaum, 1001 Films
À deux ans d’intervalle, L’Éclipse prend le relais de La Nuit, à la fin duquel un couple se
défaisait. La séparation sert ici de prologue où l’écriture d’Antonioni, plus visuelle que
narrative, n’a jamais aussi bien traduit l’indicible d’une vie émotionnelle. Le “flottement”
de Vittoria, ses moments solitaires et fortuits de fruste hédonisme, son amitié avec les
choses : dirigée par un véritable artiste figuratif, la caméra nous rend tout cela sensible.
Tout comme cette même camera prend des airs de documentaire pour filmer l’agitation
de la Bourse – “Un bureau, un marché ou un ring de boxe ?”, s’interroge le metteur en
scène par la voix de son héroïne. De l’idylle avec Piero, l’agent de change, nous ne verrons
pas trop le prévisible épilogue. Tout laconisme consommé, le dernier mot revient à
des images comme vidées de commentaire : aux volumes, aux angles, aux contrastes
d’une ville inquiétante et déserte. Ainsi se clôt un film construit comme un long poème,
où les séquences procèdent l’une de l’autre non par continuité dramatique, mais par
correspondance.
thierry trani, Guide Télérama du cinéma
Vittoria (Monica Vitti) verlaat haar minnaar (Francisco Rabal) en begint een relatie met Piero (Alain
Delon), maar verkiest uiteindelijk de eenzaamheid boven een huwelijk of een manke relatie. L’Eclisse
(1962) gaat over het gebrek aan emoties in de relatie tussen mannen en vrouwen in onze moderne
tijden. Het is tevens het laatste deel van wat nu wel eens ‘ Michelango Antonioni’s trilogie van de
vervreemding’ wordt genoemd. Die begon met L’Avventura en werd vervolgd met La Notte (beiden uit
1960). De film focust op de immer charmante Monica Vitti. Het is door haar ogen dat we de leegheid van
gebouwen en landschappen zien. Misschien symbolisch gezien een iets te makkelijke keuze, maar je
kan niet anders dan onder de indruk raken van bijvoorbeeld de beurssequentie of de angstaanjagende
schoonheid van de finale shots van een stad verstoken van elk levend wezen.
13
l’ÉClipse
Michelangelo
Antonioni
L’eCLisse
Avec
mONiCA viTTi
ALAiN deLON
fRANCisCO RAbAL
Italie / France
1962
125’
VO ST.FR
Classiques