éCRAN TOTAL10 - Arenberg

Esquissant en creux le portrait de son père disparu, portant à bout de caméra un lent
travail de deuil, se retournant enfin sur une histoire familiale lourde de secrets, la réalisatrice
du Bateau du père n’a, c’est le moins qu’on puisse dire, pas eu froid aux yeux. Sa
manière de filmer les membres de sa famille, de les écouter parler et se taire, de respecter
toujours leur propre rythme, en dit long à la fois sur son évidente bienveillance et sur
sa ténacité à aller jusqu’au bout des choses, des sentiments, des non-dits. Les secrets
de famille, aussi durs soient-ils, ne sont révélés que progressivement au spectateur,
sans jamais chercher l’effet dramatique. Passant finalement au second plan, ils laissent
l’avant de la scène à un subtil travail de reconstruction du tissu familial. À cet égard,
Le Bateau du père fait figure de modèle car il est une leçon de parole. Et si cette prise
de parole peut paraître exemplaire, c’est parce qu’elle est saisie dans une forme – une
mise en image très personnelle, un montage inventif, une bande sonore travaillée – qui
la grandit, la rend porteuse d’une humanité qui dépasse, et de beaucoup, les anecdotes.
On est loin du déballage obscène que les télévisions nous infligent sous prétexte
de témoignage, en réalité à seule fin d’exploiter à des fins mercantiles la naïveté des
témoins et le voyeurisme des téléspectateurs. D’ailleurs, il m’étonnerait – je forme le vœu
de me tromper – que Le Bateau du père trouve facilement place dans les programmes
des chaînes généralistes. Ce film-là est d’une autre trempe. Son propos comme sa mise
en scène du réel forcent plus le silence et le retour sur soi que le divertissement ou l’embarras
qu’engendre généralement le spectacle de la difficulté à vivre des autres.
olivier smolders
Hoe pijnlijk de autopsie op film van het eigen familieverleden of de familiale erfenis kan zijn, wordt perfect
geïllustreerd in Le Bateau du père. Cineaste Clémence Hébert keert terug naar haar geboortestad
Cherbourg voor zowel een soort rouwproces als een portret van haar verdwenen vader, een fotograaf
met alcoholproblemen die omkwam bij een brand. Als een archeologe gaat ze er aan het werk, vertrekkend
van enkele foto’s, een paar aan haar gerichte brieven vol wanhoop van haar vader en videobanden
met familiale taferelen. Het is het sleutelmateriaal waarmee ze naar haar moeder trekt, haar broer,
tweelingzus en oma. Om te peilen naar hun herinneringen, gevoelens en de donkere familiegeheimen.
En om de stiltes te laten spreken. Dat Hébert er tegelijk in slaagt om elke vorm van exhibitionisme of
voyeurisme te mijden, maakt deel uit van het mirakel van deze documentaire verlossingsfilm.
95
le bAteAu
du père
Clémence Hébert
Belgique
2009
75’
VO FR
01.07.10 - 19h00
en PrésenCe de la réalisatriCe
retrouvez la vidéo
de la renContre
sur www.arenberg.be
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