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Marker<br />
68<br />
le fond de<br />
l’Air est rouge<br />
Chris Marker<br />
France<br />
1977<br />
177’<br />
VO FR<br />
Des images de Potemkine, teintées rouge sang, font lien avec des signes de victoire ou<br />
de protestation des manifestations contre la guerre du Vietnam, puis sur les marches où<br />
plonge le landau d’Eisenstein, il semble qu’on retrouve assise une jeune manifestante<br />
de 68. Le fond de l’air est rouge commence par une leçon de montage, qui est à la fois<br />
une illustration du titre choisi par Chris Marker en 1977, et un commentaire visuel de<br />
son projet : raconter en trois heures dix années d’histoire de la gauche mondiale, de la<br />
mort du Che en 1967 à la rupture du Programme commun en 1977, comme le journal<br />
intime d’un magnifique échec. C’est la mort et la mélancolie qui dominent ce paysage<br />
révolutionnaire de crépuscule, telle une chronique lyrique de la défaite d’une idée et des<br />
disparitions successives des grands héros de la révolte. […]<br />
Marker définit lui-même son travail comme un “montage des attractions”, étincelles politiques<br />
produites par la confrontation des images du passé et du présent, de la fiction et<br />
du document, des silences, des sons, des huit voix off et du commentaire, des témoignages<br />
et du direct, de la couleur et du noir et blanc, de l’amitié et des adversités.<br />
Ce travail considérable empile et soude les images les unes aux autres comme une<br />
forme de “montage feuilleté” : avers et revers d’une même réalité, montrés ensemble, qui<br />
restituent de la profondeur aux événements, loin du sens univoque que prend toute réalité<br />
lorsqu’elle est présentée par exemple par l’information-spectacle télévisuelle. Marker<br />
explicite ce projet en disant : “J’ai voulu construire ce dialogue enfin possible entre toutes<br />
ces voix que seule l’illusion lyrique de 68 avait fait se rencontrer un court moment. Le<br />
montage restitue à l’histoire sa polyphonie. Chaque pas de ce dialogue imaginaire vise à<br />
créer une troisième voix produite par la rencontre des deux premières. Après tout, c’est<br />
peut-être bien ça la dialectique ?”<br />
antoine de baecque, rue89<br />
Het werk van Chris Marker omvat ruim dertig titels, waarvan hij het merendeel zelf schreef en verfilmde<br />
(zij het onder een andere naam). Het zijn voornamelijk essayistische documentaires waaruit een sterk<br />
engagement spreekt. Dat is ook het geval met Le fond de l’air est rouge (1977), Markers treurzang voor<br />
Nieuw Links, wiens ondergang wordt gedocumenteerd met beeldmateriaal van belangrijke gebeurtenissen<br />
uit de jaren ’60 en ’70: de oorlog in Vietnam, de dood van Che Guevara, mei ’68, opstand in<br />
Praag, repressie in Chili... De film opent met beelden van politiek protest die worden afgewisseld met<br />
de ‘trappensequentie’ uit Pantserkruiser Potemkin (1925, van Sergei M. Eisenstein). De originele versie<br />
duurde ongeveer vier uur, maar werd later door Marker zelf teruggebracht tot drie uur. Voorzien van de<br />
stemmen van ‘ hardcore lefties’ als Simonne Signoret, Yves Montand en Jorge Semprun.