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Production indépendante élaborée loin des studios entre complices de longue date,<br />
home movie où le clan Cassavetes poursuit un jeu de la vérité qui tourne par moments<br />
au psychodrame, document quasi anthropologique sur une cellule familiale de la lower<br />
middle class, description minutieuse, parfois insoutenable, de la fêlure qui mène à l’aliénation<br />
une femme soumise à trop d’“influences” (celles de son environnement, mais<br />
aussi de son mari et de ses enfants)… Il n’est certes point aisé d’inventorier toutes les<br />
richesses d’une œuvre magistrale, la plus fermement contrôlée de son auteur, qui nous<br />
fait vivre pendant 155 minutes, davantage qu’un spectacle, une aventure existentielle<br />
unique, exténuante, terrifiante et en fin de compte superbement tonique.<br />
Unique car il ne s’agit pas de reproduire une réalité préexistante mais de confondre durée<br />
filmée et durée vécue en créant devant les caméras une situation où les comédiens (mais<br />
ce mot n’a ici guère plus de sens que chez Altman) puissent s’exprimer en toute impunité<br />
et donc en toute impudeur. Exténuante car à épouser leurs comportements (imprévisibles)<br />
et le rythme de leur parole (intarissable), la fiction dévale de la screwball comedy<br />
la plus débridée au mélo le plus sombre, toute la gamme des sentiments dramatiques,<br />
au mépris bien sûr des usages arbitraires de la psychologie au cinéma mais en accord<br />
avec l’insécurité de personnages qui doivent être constamment en représentation pour<br />
se voir reconnus par leur entourage. Terrifiante car une telle mise en scène s’attache aux<br />
seuls épiphénomènes, grimaces, larmes, bouffées d’angoisse, crises d’hystérie, comme<br />
si la caméra ne pouvait se détacher de ces visages et de ces corps dont elle capte les<br />
vibrations avec une sorte de rage désespérée.<br />
Tonique malgré tout car du chaos et de l’excès, de la cacophonie et de la dérision, surgit<br />
une vérité émotionnelle qui dépasse infiniment le “cas” présenté.<br />
d’après michael henry, Positif<br />
A Woman under the Influence (1974) was oorspronkelijk opgevat als toneelstuk. Maar Gena Rowlands<br />
vond het thema te zwaar en vreesde niet avond na avond de veeleisende rol te kunnen spelen. Een<br />
bezwaar waar je meteen kan inkomen als je de film ziet. Gena is Mabel Longhetti, een Amerikaanse<br />
huisvrouw die ogenschijnlijk veel heeft om dankbaar om te zijn, maar toch in de waanzin wegzinkt. Veel<br />
heeft ook te maken met de desastreuze onhandigheid van haar goedbedoelende echtgenoot (Peter<br />
Falk). Je kan niet anders dan machteloos, maar ontroerd toekijken hoe deze twee mensen veel van<br />
elkaar houden, maar elkaar evengoed beschadigen. Er is al veel geschreven over Cassavetes als improvisator,<br />
maar niets is minder waar. Al zijn films zijn tot op de letter uitgeschreven. Maar het zegt veel<br />
over de naturel waarmee hij zijn onderwerpen benadert en zijn overtuigingskracht als acteursregisseur.<br />
75<br />
A womAn<br />
under<br />
the influenCe<br />
John Cassavetes<br />
Avec<br />
peTeR fALk<br />
geNA ROwLANds<br />
fRed dRApeR<br />
États-Unis<br />
1974<br />
155’<br />
VO ST.BIL<br />
Copie neuve<br />
Cassavetes
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