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Un des classiques incontestés de la comédie musicale hollywoodienne. À la demande<br />
du producteur Arthur Freed, les scénaristes Comden et Green ont bâti leur histoire à<br />
partir de revues écrites par Howard Dietz et Arthur Schwartz durant les trente années<br />
précédentes. Fred Astaire s’intéressant au projet, les scénaristes créent un rôle pour lui<br />
en rapport avec son âge et certaines de ses manies (ex. son allergie vis-à-vis des partenaires<br />
de grande taille). Minnelli, ici, ne cherche nullement à révolutionner la structure<br />
ou le contenu de la comédie musicale. Au contraire, Tous en scène représente l’apogée<br />
de la forme la plus traditionnelle du genre, celle qui est basée sur la préparation d’un<br />
spectacle. Mais il l’enrichit en y introduisant les thèmes du vieillissement, de l’échec et<br />
du nécessaire renouvellement, qu’il traite avec une émotion discrète, un humour dynamique<br />
et presque cinglant. Se renouveler, ce n’est pas afficher des ambitions extravagantes,<br />
saper systématiquement les vieilles traditions (au passage, Minnelli égratigne<br />
l’avant-gardisme de Broadway). C’est, par un retour aux sources qui exige humilité et<br />
courage, revitaliser de l’intérieur son domaine et son propre talent. C’est aussi, comme<br />
l’a dit Mamoulian à propos d’Astaire, “améliorer la perfection”. Tous les numéros dansés<br />
du film sont passés dans la légende du genre : le solo d’Astaire au parc d’attractions, ou<br />
bien le duo Dancing in the Dark avec Cyd Charisse. Le ballet final de treize minutes, “Girl<br />
Hunt”, évocation de l’univers de la série noire, est avec celui de Chantons sous la pluie<br />
et d’Un Américain à Paris, le plus célèbre morceau de bravoure de la comédie musicale<br />
hollywoodienne. Quant à la chanson That’s Entertainement, écrite spécialement pour le<br />
film, elle contient toute la philosophie du genre et mérite d’être mise en exergue à l’ensemble<br />
des musicals Metro.<br />
d’après jacques lourcelles, Dictionnaire du cinéma<br />
Producer Arthur Freed en MGM creëerden met pareltjes als Annie Get your Gun (1950), An American in<br />
Paris (1951), Singing in the Rain (1952), The Band Wagon (1953) en vele, vele anderen het gouden tijdperk<br />
van de musical in Hollywood. In The Band Wagon is Fred ‘danst een beetje’ Astaire een musicalster<br />
op zijn retour die in New York op zoek gaat naar een nieuwe carrière. Die krijgt hij – en veel meer – als<br />
hij zich door een stelletje vrienden laat overhalen de ster van hun nieuwe show te worden. Regisseur<br />
Vincente Minnelli – trouwens ook ‘verantwoordelijk’ voor An American in Paris – zorgt voor verrukkelijk,<br />
kleurrijk en hoogstaand amusement waarin de hoogtepunten moeiteloos aan elkaar worden geregen.<br />
Kijk alvast uit naar het elf minuten durende ‘Girl Hunt: A Murder Mystery in Jazz’ en het vuurwerk tussen<br />
Astaire en Cyd Charisse in het algemeen. That’s entertainment!<br />
29<br />
tous<br />
en sCène<br />
Vincente Minnelli<br />
The bANd wAgON<br />
Avec<br />
fRed AsTAiRe<br />
Cyd ChARisse<br />
OsCAR LevANT<br />
États-Unis<br />
1953<br />
112’<br />
VO ST.FR<br />
Classiques
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