Trovatori e poeti, studi di lirica antica. Dolce stil nuovo - L'ultimo ...

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matori » 21). Non altrimenti pensò il Torracà 22); altri
addirittura trovò che l'influenza esercitata dai poeti
fiorentini, con a capo il Magnifico non fosse stata av­
vertita abbastanza 23), ed il Gaspary medesimo, toccando
brevemente della poesia aragonese nella sua storia,
non trascurò di notarla 84).
Ma tutti questi vari giudizi ebbero il torto dì fon­
darsi su qualche apparenza più che su di un maturo
esame della questione esaminata in ogni suo aspetto.
E torto maggiore fu quello di non tener conto delle
condizioni storiche e sociali al tempo in cui furon can­
tate in Napoli le prime barzellette — prime , almenor
per quanto ne sappiamo ora; — soprattutto fu trascu­
rato di studiar l'ambiente nel quale sorse e si svolse
la barzelletta. Napoli era nella seconda metà del Quat­
trocento terra spagnuola; spagnuola era la lingua della
società elegante, spagnuola in parte la cultura. Mi sem­
bra adunque indispensabile, per chi voglia affrontare il
nostro argomento, tener conto di quelle affinità poetiche
fra nazione e nazione delle quali abbiamo parlato : in­
dispensabile introdur nella questione un nuovo ele­
mento, lo studio ed il confronto della poesia spagnuola
contemporanea, fiorente non pure in Ispagna, ma a
Napoli, accanto alla poesia italiana. Così, prima di venir
all'esame diretto delle frottola di alcuni poeti napole­
tani, occorre indugiare in un rapido esame di qualche
ramo affine nella lirica spagnuola.
Discesa per li rami dall'imitazione trobadorica,. la
lirica amorosa di Spagna era venuta assumendo col