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LA TEATRALITÀ DI SALGARI
Nei capitoli dedicati ai romanzi, ho evidenziato alcune parti in cui mi pareva
interessante osservare l’insolito punto di vista proposto dal narratore, che sembrava
quasi trasformarsi da creatore in spettatore della vicenda.
Prendiamo, ad esempio, questi passi, tratti dalla Favorita del Mahdi.
Erano appena scomparsi dietro gli alberi, che le grandi foglie di
loto dello stagno si sollevarono silenziosamente, e la faccia di Notis
apparve.
Il greco, fuori di sé, si precipitò verso la costa e scagliate via le
pistole, balzò nelle onde. Passò un minuto, lungo quanto un secolo,
poi riapparve scuotendo l'acqua che lo acciecava.
Verbi come apparire o riapparire presuppongono ovviamente uno spettatore;
ma, viene da chiedersi, chi è questo spettatore? Le due scene citate negli esempi
avvengono in assenza testimoni, quindi deve necessariamente trattarsi del narratore
stesso.
Il particolare del minuto “lungo quanto un secolo” ci dice che Salgari non si
limita a raccontare distaccato la scena che “vede” con l’immaginazione, ma che ne è
partecipe in prima persona. Infatti, un narratore onnisciente dovrebbe sapere
benissimo come si concluderà la vicenda, e che Notis riemergerà portando in salvo
Fathma, ma è per lo spettatore, in ansia di sapere cosa accadrà, che il minuto sembra
non passare mai.
Questa “visione partecipata” dell’autore si ritrova con una certa frequenza in
Salgari. Per limitarci ai testi che abbiamo esaminato, possiamo citare dei passi sia
delle appendici che dei volumi come questi tratti rispettivamente da Tay-See e da La
Rosa del Dong-Giang.
Era superbo, sublime, vedere quella coppia amorosa trasportata
fra gli scatenati elementi sul veloce destriero, mentre tutto all’intorno
ruinava, piegavasi, spezzavasi.
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