INTRODUZIONE - OpenstarTs

salgariane. Ad esempio, il film Cabiria del regista Pastrone - ricordato come il primo
kolossal - le cui didascalie sono opera di D’Annunzio, mostra delle affinità che non
sembrano casuali con il romanzo Cartagine in fiamme 111 . L’ipotesi dell’influenza di
Cartagine in fiamme sulle didascalie dannunziane diventa ancora più verosimile
quando se consideriamo valida la testimonianza di Emilio Firpo, di cui abbiamo
riferito al capitolo precedente, sull’apprezzamento di Salgari da parte di D’Annunzio,
a cui i romanzi del veronese avrebbero ricordato le gesta degli uscocchi fiumani. 112
Per una volta, forse, al contrario di quanto generalmente accade, fu quindi uno
scrittore che si usa definire “di consumo” a costituire una fonte d’ispirazione per uno
appartenente alla cultura “alta”.
Si potrebbero, poi, citare le numerose riduzioni che i romanzi salgariani ebbero
per il cinema, la televisione o il fumetto; 113 e, per quanto riguarda quest’ultima forma
di comunicazione, Gian Luigi Bonelli, il creatore di Tex, dichiara apertamente
l’influenza della narrativa salgariana nella genesi del suo fortunato personaggio. 114
Non a caso, ho parlato prima di spettacolo e di messinscena teatrale, perché
sono, infatti, convinto che questo elemento di un Salgari che si sdoppia in narratore e
spettatore e, più in generale, dell’importanza che la visualità riveste nelle sue opere,
sia senz’altro da collegare con lo stretto rapporto che l’autore ha avuto con il mondo
del teatro.
Tale rapporto risale al periodo degli esordi di Salgari scrittore, a quando
lavorava come giornalista alla “Nuova Arena”. Salgari, infatti, era anche cronista
teatrale e scrisse almeno 85 recensioni - contando solo quelle firmate Emilio o
Emilius, ma probabilmente ne scrisse molte altre non firmate - per la rubrica Sulle
scene del giornale veronese, tra la fine del 1883 e l’inizio del 1885.
Leggendo le cronache teatrali salgariane, ci si accorge che la maggior parte degli
spettacoli recensiti appartengono al teatro musicale, anche se ci sono anche spettacoli
di prosa o appartenenti ad altri generi, come i balletti o il vaudeville. Ma, anche
quando recensisce opere e operette, ci si accorge che l’attenzione e l’interesse di
Salgari si appuntano tanto alle qualità vocali e musicali, quanto alle capacità di
interpretazione drammatica.
111 Cfr. Mario Verdone, I film di D’Annunzio e da D’Annunzio, in “Quaderni del Vittoriale”, n. 4, 1977.
112 Cfr. Giovanna Viglongo, L’Editore ai lettori, in Emilio Salgari, Gli strangolatori del Gange, Torino,
Viglongo, 1994, p. XXI.
113 Per una panoramica su questo argomento, cfr. Giuseppe Vecchio, I romanzi di Emilio Salgari dai comics ai
films, Roma, Scena illustrata editrice, 1993.
114 Cfr. Cristiano Daglio, Emilio Salgari e i fumetti “western” italiani degli anni ‘50, in “Bollettino della
Biblioteca Civica di Verona” autunno 1997.
159