INTRODUZIONE - OpenstarTs

L’interesse di Salgari per il teatro non è limitato ai soli anni giovanili. Infatti,
sappiamo che nel 1909 l’autore si interessò, assieme a Emilio Firpo e al pittore e
scenografo Pipein Gamba, al tentativo di inscenare una féerie con personaggi tratti
dai suoi più noti romanzi inseriti “nella loro naturale ambientazione esotica”. 120
Lo spettacolo avrebbe dovuto essere rappresentato dalla celebre Compagnia
d’operette di Amelia Soarez, al secolo Amelia Dal Negro, che Salgari omaggerà, tra
l’altro, chiamando Soarez il figlio di Yanez e Surama.
Il progetto non andò in porto, probabilmente a causa di difficoltà economiche
della compagnia, e la lettera a Gamba, in cui Salgari esprime tutto il suo disappunto
per il fallimento del progetto, testimonia quanto lo scrittore ci tenesse alla
realizzazione dello spettacolo, che avrebbe, tra l’altro, avuto anche delle ricadute
economiche interessanti per le finanze, cronicamente traballanti, di Salgari.
Peccato, peccato, davvero peccato. Sarebbe stato così bello
riveder sulla scena certi protagonisti dei miei libri. Immagino ci
sarebbero state danze esotiche e coreografie piene di effetto. E tanto
lei, quanto Firpo e, magari, quanto il sottoscritto ne avrebbero avuto
un certo interesse e qualche incasso di questi famosi baiocchi che si
fanno vedere con parsimonia… 121
Ancora nel settembre del 1910, a pochi mesi dal suicidio, Salgari propose a Luigi
Motta ed Emilio Firpo, che stavano preparando assieme alcune operette, di realizzare
una grand féerie tratta dal suo romanzo fantascientifico Le Meraviglie del duemila.
Lo spettacolo avrebbe dovuto avere la forma di un “ballo excelsior futurista”; Motta e
Firpo accettarono con entusiasmo il progetto, interrotto poi a causa della morte di
Salgari. 122
Ma, oltre la profonda influenza che essa esercita nella sua opera, la teatralità è
una caratteristica che denota anche la vita stessa di Emilio Salgari.
Sappiamo che l’autore amava fingere di aver vissuto una vita ben diversa da
quella reale, in sostanza, cioè, anche lui recitava costantemente una parte: quella del
“capitano” che aveva navigato in tutto il mondo e vissuto in prima persona le
avventure che narrava.
120 Cfr. Ibidem.
121 Ivi, p. XIII.
122 Cfr. Mario Morini, “Retroscena”, 20 agosto 1946, riportato da Giovanna Viglongo, L’editore ai lettori, in
Emilio Salgari, Le meraviglie del Duemila, Torino, Viglongo, 1995, p. XIII.
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