LA CORTE BENEDETTINA DI LEGNARO Vicende ... - Giuliocesaro.it

GUGLIELMO MONTIlimiti dell’impostazione progettuale e dalle condizioniprecarie in cui si trovava proprio la parte più interessantedel vasto insieme di costruzioni, costituita dal corpocentrale che domina la grande corte quattrocentesca.Già nell’esame delle proposte presentate si era concentratal’attenzione sul problema dei suoi grandi spaziinterni e del sottostante portico, specialmente delicatonella porzione sostenuta da colonne in pietra di Nanto.La stretta intesa che si è stabilita tra l’arch. Edi Pezzetta,rappresentante della Soprintendenza, l’ing. MauroRoncada, la ditta Schiavina di Casalecchio di Reno,appaltatrice dell’Opera, e l’ing. Raffaele Poluzzi, consulentestatico dell’impresa, ha consentito di superarebrillantemente le difficoltà iniziali. Come vedremomeglio, il comune intento di rispettare e valorizzarel’esistente ha anzi permesso, a dispetto delle impegnativeesigenze tecniche da soddisfare, di scoprire nuovevalenze di natura estetica e documentaria che un usotroppo disinvolto aveva occultato e talvolta deturpato.Si è cercato innanzitutto di ridurre al minimo l’impattodella struttura metallica destinata a sostenere le travidel portico, assegnando ai montanti verticali, pocovisibili, anche la funzione di intelaiatura degli infissidelle vetrate, arretrati e semplificati per restituire allavisione d’insieme l’effetto di profondità originario. Ilcriterio adottato è stato quello di limitare allo strettoindispensabile la presenza di nuovi elementi, evitandofin dove possibile che si sostituiscano a quelli esistenti eli riducano a rivestimenti decorativi.Lo stesso principio ha orientato l’azione di consolidamentodi solai e coperture, portando a superare leindicazioni progettuali, che prevedevano pesanti sostituzionie variazioni di quota. Ci si è limitati a riordinarele quote d’imposta, modificate d’altronde sulla base diinterventi provvisionali spesso improvvidi e comunqueepisodici, con operazioni puntuali di riabilitazione euna generale ricucitura delle capriate mediante esilitiranti metallici in funzione di controventature. I pilastrinidi legno che in maniera anomala ma suggestivatrasformavano le catene lignee in travi sono stati conservati,evitando così rinforzi più radicali.Al salvataggio di un sistema strutturale di collaborazionetra ossatura del tetto e orditura primaria sottostante,irrobustita, come già ricordato, dai telai metallici del portico,si è accompagnato quello, assicurato da un sapienterestauro, delle travature cinquecentesche decorate.L’uso di una trama di fibre di carbonio come telaidi contenimento delle deformazioni murarie ha resopossibile il mantenimento delle stesse sagome parietalideformate, intervenendo in misura assai ridotta sul corpodelle murature.Pur accettando alcuni sacrifici per l’inserimento diimpianti che, dovendo normalizzare per uso pubblicograndi ambienti, non possono sempre piegarsi alle esigenzedi discrezione che abbiamo cercato di seguire,anche in questo campo abbiamo seguito un orientamentocapace di abbinare la mancanza di mascheramenticon la minima invasività.L’attenzione usata nella soluzione di problemi ediliziha trovato un riscontro nella già accennata cura perle puliture e il recupero delle decorazioni sulle membraturelignee, le cui pigmentazioni erano gravementealterate dalla caligine e deteriorate da attacchi biologicidi funghi e insetti. La conservazione delle quote originarieha permesso di recuperare anche molti pavimentiin cotto interni, con uno studio delle tessiture che èstato riproposto anche nel ripristino dei grandi selciatiesterni della corte, molto ammalorati dagli usi impropri.L’estensione di queste aie pavimentate in laterizio èveramente eccezionale e c’è sembrata così caratterizzanteda meritare di essere integralmente ripresentata.Un episodio ove quest’entusiasmo della riscoperta,motivato anche dallo stato miserabile in cui si trovava ilcomplesso prima dei lavori, ha trovato la sua ricompensapiù eclatante è stata la scoperta della cappella. Utilizzatacome officina meccanica, aveva perso quasi completamentela sua grazia settecentesca, ma la pulituradelle pareti ha svelato marmorini dipinti e specchiatureraffinate. Per fortuna le poche parti residue del pavimentoalla veneziana hanno permesso di ricostruirnel’intero disegno, che è stato reintegrato riempendo labuca del meccanico e rimettendo in luce, senza troppeforzature, uno spazio che sembrava perso.12