La Rivista

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nere “manifesto”. Al di là della componente oratoria
e più precisamente declamatoria, la teatralità emerge
nella stessa gestualità spesso connaturata al lancio del
manifesto/volantino. Si pensi in tal senso ai diversi
proclami scritti contro le città passatiste e in particolar
modo Contro Venezia passatista.
[...] L’esperienza teatrale per i futuristi, e per Marinetti
in particolar modo, non è riconducibile in senso
stretto alla produzione specificamente destinata al teatro.
Essa è una vocazione che si declina perfettamente
con il voler essere precursori della comunicazione
mediatica.
[...] Una vicenda che attesta l’andamento dell’officina
marinettiana e quella relativa alla stesura del manifesto
Le analogie plastiche del dinamismo su cui lavora
Severini dalla fine del 1913, testo che infine non fu
mai pubblicato. La scrittura fu con grande probabilità
più laboriosa perché coincidente con un momento
prolifico nella produzione di testi teorici. L’aspetto
interessante di questa mancata pubblicazione è lo
scambio epistolare tra Marinetti e Severini che rivela
come il caposcuola del futurismo si sentisse chiamato
in prima persona a controllare forma, contenuti e
tempi di uscita dei proclami. Appare evidente come
ognuno di essi fosse un caposaldo di un’imponente
architettura, che insieme andava a comporre una vera
e propria “rete” teorica di riferimento. Indispensabile,
quindi, era assicurare un’assoluta coerenza ed evitare
inutili sovrapposizioni, poiché l’uscita di un proclama
doveva essere in corrispondenza sinergica con la sfera
di riferimento di pensiero che il futurismo stava nel
tempo elaborando.
Bonito Oliva. Futurismo Manifesto 100x100.