La Rivista

F. T. Marinetti,
Il proletariato
dei geniali,
in “Dinamo”,
pag. 223
Anonimo,
Caffè-Concerto,
in “Dinamo”,
pag. 225
dove possa venir valorizzata tutta la schiera di uomini
geniali, troppo spesso “derisi, svalutati, imprigionati”.
Nel sesto numero Mario Carli propone un articolo
in cui manifesta tutto il suo disprezzo per gli artisti cosiddetti
“puri”: gli apatici, i contemplativi, gli statici, i
sofistici; e sottolinea il fatto che i futuristi non concepiscono
altra opera d’arte se non quella che “scaturisce
fulmineamente dall’urto brutale con la vita”.
Dinamo, pur volendo riportare nell’alveo del futurismo
i vari sperimentalismi, non giunge quasi mai
a scontri aperti. Tuttavia, un accenno di polemica è
rintracciabile nell’articolo di Gino Soggetti (n.3, aprile
1919), il quale si schiera contro le neo-nata Ronda,
definendola «un’infelice creatura di cervelli pecorili
non più giovani, uno scatto a vuoto nel campo dell’arte
moderna». Violento e privo di mediazioni è invece
l’attacco nei confronti del dadaismo: nella rubrica
Caffè-Concerto del sesto fascicolo il movimento artistico
fondato da Tristan Tzara è paragonato a «roba di
seconda mano», «una specie di infantilismo e di balbettamento,
che puzza alquanto di tedescheria».
La rivista sospenderà le pubblicazioni prima delle
elezioni e verrà sostituita dalla serie artistica di Roma
futurista.
Pur essendo di durata limitata, Dinamo rappresenta
un’esperienza interessante poiché contribuisce a
mostrare con chiarezza i fili che componevano la variegata
trama dello sperimentalismo nella Roma tra la
prima guerra mondiale e la fine degli anni Venti. Essa
mette in luce il groviglio di inquietudini e di nuove ricerche
che ha attraversato il Futurismo nel dopoguerra,
e rende evidenti le soluzioni e gli atteggiamenti
adottati dal gruppo per tentare di risolvere i problemi
90