Edmond Sacré Portret van een stad - Gent Cultuurstad vzw ...
Edmond Sacré Portret van een stad - Gent Cultuurstad vzw ...
Edmond Sacré Portret van een stad - Gent Cultuurstad vzw ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
lijke en landelijke ruimte zonder verzet<br />
worden doorgevoerd.<br />
<strong>Sacré</strong> lijkt in deze discussie zelf g<strong>een</strong><br />
standpunt in te nemen. Zijn werk lijkt<br />
zich te beperken tot het opstellen <strong>van</strong> <strong>een</strong><br />
inventaris, die slechts naderhand wordt<br />
ingeschakeld in <strong>een</strong> discours over de <strong>stad</strong><br />
door figuren als Heins. De foto’s <strong>van</strong> <strong>Sacré</strong>,<br />
zo werd hierboven benadrukt, lijken soms<br />
louter <strong>een</strong> registratiemiddel, dat op zichzelf<br />
onverschillig staat tegenover de transformatie<br />
<strong>van</strong> de stedelijke ruimte. Toch<br />
blijkt <strong>Sacré</strong>, als fotograaf, in sommige<br />
beeldenreeksen ook zelf te worstelen met<br />
de veranderende <strong>stad</strong>. Dit komt duidelijk<br />
tot uiting in zijn foto’s <strong>van</strong> de <strong>Gent</strong>se<br />
haven.28 Een foto <strong>van</strong> het <strong>Gent</strong>se handelsdok,<br />
vermoedelijk uit de vroege jaren 1880,<br />
kadert in <strong>een</strong> reeks beelden over <strong>Gent</strong><br />
waarin ook bekende monumenten en <strong>stad</strong>sgezichten<br />
als het Rabot, het Gravenst<strong>een</strong><br />
en de Cataloniëstraat aan bod kwamen.<br />
[afb. 24] Terwijl hij duidelijk thuis is in het<br />
fotograferen <strong>van</strong> de binnen<strong>stad</strong>, speelt<br />
de grote schaal <strong>van</strong> de haven hem parten.<br />
[100]<br />
De schepen en gebouwen verzinken in het<br />
niets bij de grote water- en luchtvlakken.<br />
Ook in <strong>een</strong> latere reeks <strong>van</strong> zes beelden,<br />
<strong>een</strong> wandeling <strong>van</strong> het Handelsdok in <strong>Gent</strong><br />
tot de middensluis in Terneuzen uit 1910,<br />
lijkt <strong>Sacré</strong> g<strong>een</strong> greep te krijgen op de<br />
enormiteit <strong>van</strong> de haven.29 [afb. 25]<br />
Niet all<strong>een</strong> brengen de watervlakken het<br />
beeld uit balans, maar in tegenstelling<br />
tot bij zijn <strong>stad</strong>sgezichten ontbreekt het<br />
de kijker vaak aan duidelijke referentiepunten<br />
(alle kades lijken immers op elkaar).<br />
Dit is duidelijk <strong>een</strong> heel nieuw soort stedelijke<br />
ruimte, waar de omslotenheid <strong>van</strong><br />
de <strong>stad</strong> plaatsmaakt voor <strong>een</strong> generieke,<br />
haast oneindige en immateriële ruimte<br />
<strong>van</strong> de infrastructuur. We bevinden ons<br />
ver <strong>van</strong> de pittoreske kades in de binnen<strong>stad</strong><br />
uit het Album du Vieux Gand,<br />
zowel wat het motief als wat de beeldtaal<br />
betreft. Hier is er g<strong>een</strong> geruststellende<br />
band met het verleden of <strong>een</strong> wandeling<br />
die de kijker geleidelijk door de ruimte<br />
voert, maar worstelt de fotograaf met<br />
het radicaal nieuwe.<br />
[25] <strong>Edmond</strong> <strong>Sacré</strong>. Haven, ca. 1910 (De Zwarte Doos — Stadsarchief <strong>Gent</strong>)