Edmond Sacré Portret van een stad - Gent Cultuurstad vzw ...
Edmond Sacré Portret van een stad - Gent Cultuurstad vzw ...
Edmond Sacré Portret van een stad - Gent Cultuurstad vzw ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
GENT EN DE STADSFOTOGRAFIE<br />
VAN DE NEGENTIENDE EEUW<br />
Steven Jacobs<br />
In de populaire verbeelding <strong>van</strong> de<br />
negentiende eeuw werd <strong>Gent</strong> blijkbaar<br />
gekoesterd. De <strong>stad</strong> genereerde<br />
<strong>een</strong> fascinerende protofotografische<br />
en fotografische beeldproductie.<br />
Zo was er al in het midden<br />
<strong>van</strong> de jaren 1830 <strong>een</strong> voorstelling<br />
te zien <strong>van</strong> ‘le bassin central<br />
du commerce à Gand’ in het beroemde<br />
diorama <strong>van</strong> fotopionier<br />
Daguerre te Parijs.1 Dat was nog<br />
maar <strong>een</strong> begin.<br />
— De vroegste fotografische<br />
beelden <strong>van</strong> <strong>Gent</strong><br />
Toen Daguerre enkele jaren later zijn baanbrekende<br />
fotografische procedé introduceerde,<br />
bleek de soliditeit <strong>van</strong> de gebouwde<br />
stedelijke omgeving in het daglicht <strong>een</strong><br />
bijzonder geschikt motief te zijn. De trage<br />
fotosensitieve materialen stimuleerden immers<br />
enerzijds opnamen in de openlucht,<br />
terwijl ze anderzijds de registratie <strong>van</strong> bewegende<br />
onderwerpen zo goed als onmogelijk<br />
maakten. Ook <strong>Gent</strong> werd spoedig door<br />
daguerreotypisten geëxploreerd. Reeds in<br />
oktober 1839 bracht de lokale pers verslag<br />
uit <strong>van</strong> <strong>een</strong> Séance photographique waarbij<br />
de fotopioniers Braga en Pelizzaro <strong>van</strong>uit<br />
<strong>een</strong> woning op de Ajuinlei enkele daguerreotypieën<br />
vervaardigden. Slechts <strong>van</strong> één <strong>van</strong><br />
deze alleroudste fotografische opnamen <strong>van</strong><br />
<strong>Gent</strong> bestaat nog <strong>een</strong> origineel. Andere<br />
beelden uit deze sessie zijn via reproducties<br />
overgeleverd.2 Ze tonen onder meer<br />
<strong>een</strong> gezicht op de Sint-Niklaaskerk, waar<strong>van</strong><br />
de vieringtoren en het bovenste gedeelte<br />
<strong>van</strong> <strong>een</strong> zijgevel uitsteken boven<br />
de huizen <strong>van</strong> de <strong>stad</strong>. [afb.1] De opstelling<br />
<strong>van</strong>uit <strong>een</strong> raam op <strong>een</strong> hoger gelegen verdieping<br />
of dakgoot is typerend voor de<br />
nieuwe aanpak <strong>van</strong> de vroege fotografie.<br />
Omdat de nauwe straatjes vaak te duister<br />
waren, werd er gekozen voor <strong>een</strong> panoramische<br />
blik, die vaak willens nillens afweek<br />
<strong>van</strong> allerhande conventionele compositorische<br />
regels. In deze vroege fotografische<br />
<strong>stad</strong>sbeelden verschijnt het grillige ritme<br />
<strong>van</strong> daken en schoorstenen soms nadrukkelijker<br />
in beeld dan de grote stedelijke<br />
monumenten. Daarnaast valt het arbitraire<br />
karakter <strong>van</strong> de grenzen <strong>van</strong> het beeldvlak<br />
op — <strong>een</strong> specifiek fotografisch gegeven.<br />
Met deze voorkeur voor vergezichten worden<br />
de belangrijke monumenten <strong>van</strong> de<br />
<strong>stad</strong> <strong>een</strong> onderdeel <strong>van</strong> <strong>een</strong> groter geheel,<br />
dat ook ontelbare banale gebouwen omvat.<br />
[22]<br />
De vroege <strong>stad</strong>sfotografie markeert hier<br />
onmiskenbaar <strong>een</strong> cesuur in de geschiedenis<br />
<strong>van</strong> de visualisering <strong>van</strong> de <strong>stad</strong>. Zij wijkt<br />
immers af <strong>van</strong> het merendeel <strong>van</strong> oudere<br />
picturale en grafische topografische beelden,<br />
die zich vooral op specifieke monumenten<br />
als stedelijke herkenningspunten<br />
toespitsten. Ook de vroege daguerreotypieën<br />
<strong>van</strong> <strong>Gent</strong> maken duidelijk dat<br />
de fotografie g<strong>een</strong> gebruik maakt <strong>van</strong><br />
dit selectieve of hiërarchische principe.<br />
Integendeel, ze presenteert zich als <strong>een</strong><br />
bemiddelaarster die alle onderdelen op<br />
<strong>een</strong> gelijkwaardige manier benadert en<br />
behandelt.<br />
— Britse en Franse fotografen<br />
<strong>van</strong> <strong>Gent</strong><br />
Tijdens de daaropvolgende decennia werd<br />
<strong>Gent</strong> ook in beeld gebracht door canonieke<br />
figuren uit de Britse en Franse fotogeschiedenis,<br />
zoals John Muir Wood en<br />
de gebroeders Bisson en Adolphe Braun.<br />
Hun beelden kaderen onmiskenbaar in de<br />
ontluikende toeristische industrie, die onlosmakelijk<br />
is verbonden met nieuwe vormen<br />
<strong>van</strong> industriële beeldproductie. <strong>Gent</strong><br />
groeide daarbij uit tot <strong>een</strong> obligate halte<br />
op de Grand Tour voor Britse reizigers.<br />
Ook de romantische belangstelling voor de<br />
middeleeuwen wakkerde de interesse aan<br />
voor de historische <strong>stad</strong> met zijn beroemde<br />
torens, het Gravenst<strong>een</strong> en de pittoreske<br />
kanalen, waar<strong>van</strong> er vele in de latere negentiende<br />
eeuw bij de <strong>stad</strong>ssanering werden<br />
gedempt. Beelden uit de eerste decennia<br />
<strong>van</strong> de <strong>Gent</strong>se fotogeschiedenis wijzen de<br />
huidige <strong>Gent</strong>enaar vaak op de etymologische<br />
oorsprong <strong>van</strong> straatnamen als Ottogracht<br />
of Oude Houtlei. Foto’s <strong>van</strong> deze<br />
plaatsen laten zien dat <strong>Gent</strong> toen <strong>een</strong> <strong>stad</strong><br />
vol zichtbare leien, grachten en kanalen<br />
was. In de zomer <strong>van</strong> 1847 werd de <strong>stad</strong><br />
bezocht door twee leden <strong>van</strong> de Edinburgh<br />
Calotype Club, John Muir Wood en George<br />
Moir. Vooral de opnamen <strong>van</strong> John Muir<br />
Wood, die in zijn dagboek noteerde dat hij<br />
in <strong>Gent</strong> verschillende Britse architecten ontmoette<br />
die er calotypieën maakten, bieden<br />
bijzonder waardevolle informatie. Ze tonen<br />
de <strong>stad</strong> immers vóór de grote stedelijke<br />
transformaties: het door woonhuizen ingesloten<br />
belfort met de oude houten torenspits,<br />
het <strong>stad</strong>huis met de zogenaamde<br />
Napoleontrap en het nog volledig door<br />
aanbouwsels ingesloten Gravenst<strong>een</strong>. [afb.2]<br />
De foto <strong>van</strong> het Gravenst<strong>een</strong> is <strong>een</strong> typisch