Edmond Sacré Portret van een stad - Gent Cultuurstad vzw ...

fotografen vormen een perfecte indicatie
van een nieuwe foto-esthetica, die wordt
gekenmerkt door kortere belichtingstijden,
wat het bevriezen van actie zonder al te
veel bewegingsonscherpte mogelijk maakt.
Voor het eerst duikt een soort snapshotkwaliteit
op die de stedelijke jachtigheid
treffend evoceert en de voorkeur voor
momentane indrukken van de impressionistische
stadsbeelden uit de volgende
decennia aankondigt. Aangezien diepteillusie
voor stereoscopieën een belangrijke
betrachting is, voltrekt de meest intense
ervaring van dergelijke beelden zich in de
weergave van straten en pleinen die gevuld
zijn met mensenmassa’s.
Tegen het einde van de negentiende
eeuw, en zeker na de lancering van de
kodakcamera rond 1890, krijgen we in vele
steden foto’s te zien van het straatleven die
door deze snapshotkwaliteit worden gekenmerkt.
In Gent zien we deze benadering
bijvoorbeeld in de beelden die amateurfotograaf
Arnold Vander Haeghen tussen
1889 en 1913 vastlegde van spelende kinderen,
flanerende dames, bedrijvige marktkramers,
parades en stoeten in de straten
en op de pleinen van de stad.
Het werk van vele andere fotografen
wordt nog gedomineerd door een andere
beeldtaal, die vasthoudt aan een topografische
benadering. Dit is bijvoorbeeld het
geval in het oeuvre van Edmond Sacré,
die als een van de meest bekroonde stadsfotografen
vooral faam verwierf met
romantische winterlandschappen en ook
zijn stadsgezichten vaak koppelde aan
een picturalistische benadering.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
[28]
Zie de Liste des Tableaux Exposés au Diorama de
1822-1839, in: Potonniée G., Daguerre: Peintre et
Décorateur, Parijs, 1935, p. 79-89. Zie ook Daniels B.,
‘Daguerre: Theatermaler, Dioramist, Photograph’,
in: Sehsucht: Das Panorama als Massenunterhaltung
des 19. Jahrhunderts, Bonn, 1993, p. 39.
Zie Antheunis G., G. Deseyn & M. Van Gysegem, Focus
op fotografie. Fotografie te Gent van 1839 tot 1940,
Gent, 1987, p. 15-18. Volgens de auteurs zou een
van de oorspronkelijke opnamen ook deel hebben
uitgemaakt van de verzameling van Edmond Sacré.
Zie Jacobs S., ‘John Muir Wood’, in: Hannavy J. (red.),
Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography,
New York, 2007, p. 1507-1509; Coppens J., ‘Britse
kalotypisten in Nederland en België’, in: Coppens J.,
L. Roosens & K. van Deuren, Door de enkele werking
van het licht. Introductie en integratie van de fotografie
in België en Nederland 1839-1969, Antwerpen, 1989,
p. 179-193, en Stevenson S., J. Lawson & M. Gray,
The Photography of John Muir Wood. An Accomplished
Amateur 1805-1892, Edinburgh, 1988.
Dit beeld bevindt zich in de Bibliothèque nationale de
France (BTAS 23e livr., pl 64). De gebroeders Bisson
maakten ook gezichten van Ieper, Leuven, Brugge,
Oudenaarde en Antwerpen. In december 1856 stelde
verzamelaar Daniel Dollfus Ausset, die zich met de
gebroeders Bisson had geassocieerd, een vijftal gezichten
van Gent tentoon in de zalen van de Société
des Amis des Arts in Straatsburg. Zie Chlumsky M.,
‘Espace et exactitude: la photographie d’architecture
des frères Bisson’, in: Les Frères Bisson Photographes.
De flèche en cime 1840-1870, Parijs/Essen, 1999,
p. 81-101.
O’Brien M. & M. Bergstein (red.), Image and Enterprise.
The Photographs of Adolphe Braun, Londen,
2000. De kunstreproducties van Braun werden in Gent
verdeeld door fotograaf Gustaaf De Vylder.
Deze foto’s werden geadverteerd in het Journal des
Beaux-Arts van 16 oktober 1872 en 15 juli 1873.
Zie Joseph Steven F. & T. Schwilden, Edmond Fierlants
1819-1869. Photographies d’art et d’architecture,
Brussel, 1988, p. 85, p. 199 en p. 249.
Pellerin D., ‘La Naissance de la stéréoscopie’,
in: Paris en 3D. De la stéréoscopie à la réalité virtuelle
1850-2000, Parijs, 2000, p. 42-48.