Edmond Sacré Portret van een stad - Gent Cultuurstad vzw ...
Edmond Sacré Portret van een stad - Gent Cultuurstad vzw ...
Edmond Sacré Portret van een stad - Gent Cultuurstad vzw ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
extern discours aan de beelden opgehangen.<br />
Ook als Heins in het Album du Vieux<br />
Gand reageert tegen de ‘restauratiemanie’<br />
in de voorbereiding voor de wereldtentoonstelling,<br />
gebruikt hij de beelden <strong>van</strong><br />
<strong>Sacré</strong> voor de verdediging <strong>van</strong> <strong>een</strong> bepaalde<br />
visie op architectuur en stedenbouw.<br />
De kinetische ervaring <strong>van</strong> de <strong>stad</strong><br />
en de tactiliteit <strong>van</strong> de architectuur worden<br />
door hem ingeschakeld in <strong>een</strong> stedenbouwkundig<br />
discours. Hij was duidelijk<br />
beïnvloed door de zogenaamde pittoreske<br />
stroming in de stedenbouw, waar<strong>van</strong> de<br />
Brusselse burgemeester Charles Buls de<br />
belangrijkste vertegenwoordiger was; zonder<br />
twijfel kende Heins diens werk.26 Buls<br />
pleitte al op het einde <strong>van</strong> de negentiende<br />
eeuw voor <strong>een</strong> restauratie die rekening<br />
hield met de sporen <strong>van</strong> de geschiedenis,<br />
en voor <strong>een</strong> <strong>stad</strong>sbeeld waarin het gezicht<br />
op het monument zich slechts geleidelijk<br />
ontvouwde voor de ogen <strong>van</strong> de voetganger.27<br />
<strong>Gent</strong> was in de periode voorafgaand aan<br />
de wereldtentoonstelling het voorwerp<br />
[99]<br />
<strong>van</strong> grote veranderingen. Hoe men met<br />
deze moderniseringsgolf moest omgaan,<br />
was dan ook <strong>een</strong> belangrijk discussiepunt,<br />
onder meer in de Stedelijke Commissie<br />
voor Monumenten. Zo voerde Heins <strong>een</strong><br />
heftige strijd tegen de onoordeelkundige<br />
restauratie <strong>van</strong> veel gebouwen. Het Album<br />
du Vieux Gand, met zijn lezing <strong>van</strong>uit de<br />
geschiedenis <strong>van</strong> de <strong>stad</strong>, lijkt <strong>een</strong> tegengewicht<br />
te willen bieden voor de simplificatie<br />
<strong>van</strong> het beeld <strong>van</strong> <strong>Gent</strong> in de toeristische<br />
beeldvorming naar aanleiding <strong>van</strong><br />
de tentoonstelling. Met het album lijkt<br />
Heins, net zoals met Oud Vlaanderen,<br />
het verleden <strong>een</strong> plaats te willen geven<br />
te midden <strong>van</strong> het vernieuwingsgeweld<br />
<strong>van</strong> de tentoonstelling. Ook in het boek<br />
Le Village Moderne ontdekten we <strong>een</strong><br />
dergelijke strategie. Toch stelde niemand<br />
de aan de gang zijnde modernisering écht<br />
in vraag. Moderniteit en geschiedenis<br />
lijken twee kanten <strong>van</strong> <strong>een</strong>zelfde medaille:<br />
door het verleden te bewaren onder de<br />
vorm <strong>van</strong> <strong>een</strong> archiefbeeld, <strong>een</strong> fotografisch<br />
album, <strong>een</strong> historiserende façade of<br />
dorp kan de modernisering <strong>van</strong> de stede-<br />
[24] <strong>Edmond</strong> <strong>Sacré</strong>. Rabot, ca. 1881 (De Zwarte Doos — Stadsarchief <strong>Gent</strong>)